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浅析电视剧《小别离》对中产阶层形象的建构 　　【摘要】2016年8月开播的电视剧《小别离》掀起一股收视热潮。剧中对城市中产阶层形象的建构不同于时尚杂志的虚幻和报纸的零散写实，而是通过对生活中各种问题的讲述使得该剧刻画的中产阶层形象更为丰满，也更趋于现实。但是《小别离》作为一个艺术品，在接近现实的同时为了赢得市场在故事情节安排和人物设计上还是带有理想和浪漫主义的色彩 【关键词】《小别离》；现实主义；中产阶层；形象建构 2016年8月15日，在北京卫视和浙江卫视同步播出的都市家庭剧《小别离》引发了收视热潮。据统计，该剧在北京卫视开播以来，北京卫视的收视排名一直在全国卫视收视的前四。网络平台上，《小别离》播出一半，腾讯视频的点击量就超过了7亿次[1]。市场的成功源于该剧对现实生活的关注和写照，这部改编自同名小说的电视剧从现实主义的角度出，道出了中产阶层在家庭、婚姻、教育、事业等方面的困境与反思 一、大众媒介对中产阶层形象的建构 作为一个外来词汇，中国学术界对“中产阶层”这一概念并没有形成统一的认识 大众媒介对中产阶层的关注主要集中在时尚杂志和报纸两大类。学者何晶通过研究《时尚》发现，在关注对象上，时尚杂志更青睐“追求物质享受、讲求生活品质、对精神生活要求更高、更乐于消费”的新兴“智能阶层”。在对该群体形象的建构上，强调“积极向上、追求成功、追求自我价值的实现、追求高质量的生活”，以及“屏蔽了个人应具有的社会责任等要素” [2] 学者郑欣通过对男性时尚杂志《名牌》中男性精英形象的分析上认为，男性精英形象被媒体理想化、刻板化，构成了一个由“成功、财富、追求、女人、伟大、爱”等词汇构成的虚幻景象，以迎合人们对精英阶层的想象和追求，这种“有目的的描摹，它所传达的文化符号不仅是一个个空洞的概念，更多的是基于一种阶层生活的集体化想象与个性化梦想” [3] 与时尚杂志不同，报纸对中产阶层的描述更趋向于多元化也更为现实。学者覃贵珍研究《人民日报》《南方日报》和《北京青年报》三家报纸对中产阶层的报道发现，在报道的性质上，既有展现中产阶层事业和精神状态的正面报道，也有体现中产阶层生活压力的中性报道，还有聚焦中产阶层犯罪的负面报道；在报道主题上，围绕中产阶层工作和事业的报道占50%以上。因此，三家报纸对中产阶层形象的建构，既有“积极向上、能吃苦、有知识、注重精神追求”的正面描述，也有“见利忘义、职务犯罪”等负面描述[4] 在我国，无论是在充满浪漫主义色彩的时尚杂志上，还是基于对事实描述的新闻报道上，中产阶层被赋予许多正面的元素――有知识、有事业、有追求，但人们对这一群体的生活、家庭、心理关注不多，虽然一些新闻报道有所涉及，但是囿于媒体时间或者版面限制，只能展现其中一角，无法全方位描述。在这种情况下，一些关注中产阶层的现实主义题材影视剧作品脱颖而出。如2015年全球同步播出的都市轻喜剧《虎妈猫爸》成为该年度的收视王牌，2016年同样以中产阶层家庭生活为背景的电视剧《小别离》在地方台和网络上都取得很好的收视成绩。本文通过对《小别离》三个家长的形象描述，分析该影视剧对中产阶层形象的建构 二、电视剧《小别离》中的中产阶层形象 《小别离》讲述了居住在同一小区的三个都市家庭的故事――外企经理董文洁和眼科医生方圆、个企老板张亮忠和家庭主妇蒂娜、社区医生吴佳妮和出租车司机金志明，三家除了居住在同一小区，都有一个面临中考的孩子。方朵朵乖巧听话，擅长写网络小说，但学习成绩忽上忽下；张小宇的生母早逝，自小跟姥姥姥爷一起长大，和爸爸、继母关系紧张，学习成绩一塌糊涂，擅长打架子鼓；金琴琴是三个孩子中的学霸，考上重点高中完全没有问题。故事从孩子出国问题开始讲述三个家庭在教育、事业、生活、婚姻上的起起落落 首先，《小别离》对三个家庭的设计兼顾了中产阶层内部上中下三个不同层次。笔者根据电视剧中的情节设置，对三个家庭的经济状况做了统计，见表1 现有的研究报告对中产阶层收入的界定是一个很宽泛的概念。剧中张小宇和金琴琴的家庭收入差距很大，但都被划入中产阶层的范围中。《小别离》中的三个家庭，处于中产阶层上层，也是最富裕的是私企老板张亮忠一家，顶级配置的座驾、专门的司机、为儿子上学捐赠图书馆、私人派对等细节都表明，对于这个处于中产阶层最上层的家庭来说钱不是问题 董文洁和方圆的家庭收入处于三个家庭的中间位置，一个是外企经理，一个是眼科医生，有一套房子、一款入门级的私人座驾和一定的存款，夫妻二人收入满足三口之家的日常消费绰绰有余，但一旦遇到孩子出国留学或者家里老人生病，其生活质量就会大打折扣。剧中董文洁在商场中看上一件1万元的衣服，但因为孩子出国留学以及之前公公生病做手术花销太大最终只能作罢 金琴琴父母的收入是三个家庭中最少的，妈妈吴佳妮