框错觉影像传媒时代的空间多义性研究.pdfVIP

第4l卷 第3期 郑州大学学报(哲学社会科学版) 2008年5月 !丑：璺! 盟旦：兰 』Q型壁盟垒坠QE圣奠垦盟鱼圣旦Q型型丛!Y垦曼曼!!羔 丛型兰螋墨 框错觉：影像传媒时代的空间多义性研究 周诗岩 (复旦大学新闻学院视觉文化研究中心，上海200093) 摘要：传统绘画中用以固定空间的画框，已演变为当代视觉传媒中用以扩展空间的视窗。“框”在 空间知觉上具有关键性作用，它在画面方向上和深度方向上引导着空间结构的变化，而对它的前提性假 设则是空间错觉产生的主要原因。弥漫在当代媒介环境中的各类视窗以“框”的多重性导致了场所空间 的多义性，并同时改变着人们的空间观念。因此，当代社会空间及其影像的生产和消费，需要针对这种 新的知觉方式进行调整和转型。 关键词：视觉传媒；视窗；框；错觉；空间多义性 中图分类号：J061 文献标识码：A 文章编号：1001—8204(2008)03—0170—04 随着视觉空间从传统的架上绘画拓展到当代传媒 这也许与很多学者的看法相左，比如安德烈·加 的影像视频，框在诱导空间知觉上的潜能被大大发掘 尔迪曾说：“框景，就是在场景里接纳某物，同时将某物 出来。在传统绘画的静态图像中，画框主要参与内部 抛弃到场景之外。”这一看法似乎可以用来解释为何大 空间的视觉平衡，它保护着所框定的场景的自足性。 多数照片都力求呈现凝固而完整的构图——通过“抛 这样的框景必然是内聚式的，以核心内容代表它曾经 弃”掉与所表现的场景无关的事物而加强可见部分的 从属的空间。当阿尔伯蒂将“窗户”的观念引入绘画 意义。倘若将框景的意义仅仅理解为这个层面的作 时——这时的“窗户”仅仅作为所谓“视觉金字塔”的 用，我们将很难发现如爱森斯坦、安东尼奥尼以及格林 某个截面[1](P55)——恐怕并没有意识到“窗口”替代纳威那样的影像实验者对视觉空间做出的贡献——他 “画框”的过程蕴含着图像空间的观念性转变。阿恩海 们都非常善于运用视窗框来调动观者对被遮蔽部分的 姆察觉到了这种转变，因为“窗口”这一说法暗示了空 空间知觉，从而调整甚至颠覆原有的空间结构。从某 间的延展性(深度方向上和画面方向上)，所以画框“仅 种角度讲，其中一些影像实验可以直接视为当代视觉 仅象征着构图的边界线，而不象征着所要表现的空间 传媒下空间状态的隐喻或者图式。 的边界线”[2](P316)。这一观点透露出空间知觉的某一、从框内到框外 种本质变化：当某些视觉形象的边界被理解为画框时， 我们把视窗框为观者带来的空间关系分为这样两 框的内容为“图”，框外的环境背景为“底”；然而当它 类：其一，框景内部与视窗框四边之外的空间关系；其 们的边界被理解为窗口时，框(连同它周边的视觉信 二，窗VI深度方向上的空间关系。前者是关于可见与 息)反而成为距离人眼更近的“图”，而框内的视觉信息 不可见之间的转化问题，后者是关于观者所在的此地 (连同它所暗示的四向扩张的空间)都成为无边无沿的 与窗口所泄漏的彼地之间的转化问题。这里我们先讨 基底环境。 论前一类。 很可能出于上述后一种对框的理解，19世纪开始， 卢米埃尔的《水浇园丁》(1895)为后来的电影启 不断有艺术家尝试把观者的注意力从画面中心引向边 发了一种有趣的框景方式，即人物的“出画”和“入 框，利用框来启发人们对其外部空间的想象。伴随电 画”。这样的画面组织使观者可以感知画外空间的存 影电视而兴盛的连帧影像，更是推进了一种发散式的 在，使景框内的场景有了外向的张力。 框景，以边界暗示框景曾从属的空间。也就是说，窗Izi 对框外空间错觉的诱发，在当代已经成为许多带 不仅仅强调了可见部分的空间性，同时也强调了某些 有