2第三讲 南北朝文学(发学生).ppt

一、南朝文学 追求新变的文学风气（新题材、新风格、新形式）。 日趋褊狭的题材范围。 （一）诗歌 精工华美 1、刘宋元嘉体 刘宋诗歌的特点： 山水文学兴起 文辞典雅华美 状物工巧刻炼 《文心雕龙·明诗》： 宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力以追新。 代表作家 元嘉三大家 谢灵运：完成了从玄言诗到山水诗的转变。意境幽深、明丽、孤峭，词句别致、精美，刻画细致、巧妙。 颜延之：语艰深，喜铺排，好用典，重藻饰，多对仗；风格繁密凝重、华美典雅。 鲍照：华艳、浅俗、雄放。 “谢诗如芙蓉出水，颜诗如错彩镂金。” （《诗品》引汤惠休语 ） 代表作品 谢灵运：《登池上楼》、《石壁精舍还湖中作》。 颜延之：《五君咏》。 鲍照：《代出自蓟北门行》、《拟行路难》18首。 谢灵运 《登池上楼》 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。持操岂独古，无闷征在今。  颜延之 南朝宋文学家。字延年，琅邪临沂(今属山东)人。初仕晋，入宋后官至金紫光禄大夫。与谢灵运齐名，世称“颜谢”，但实际成就不如谢。有《五君咏》等名篇。明人辑有《颜光禄集》。 《五君咏》 咏魏晋名士阮籍﹑嵇康﹑刘伶﹑阮咸﹑向秀五人。因贬官永嘉太守，颜延之怨愤而作《五君咏》以自况。五君皆“竹林七贤”人物。因其中山涛、王戎二人显达，故延之弃而咏。 鲍照 《拟行路难》其六 对案不能食，拔剑击柱长叹息。 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼? 弃置罢官去，还家自休息。 朝出与亲辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 2、萧齐永明体 永明体：南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，483-493）年间出现的一种新诗体，亦称“新体诗” 。 以强调声韵格律、讲究四声、避免八病为其主要特征 。它对“近体诗”的形成产生了重大影响。 来源：《南齐书·陆厥传》：永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周颙，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。 特征： 篇幅缩小，句趋定型 重视技巧，骈偶对仗 流转圆美，通俗易懂 代表作家 谢朓：诗风上承曹植，善以警句发端；在写景抒情方面，兼取谢、鲍之长而避艰涩之弊。其五言诗今存130多首，新体占三分之一左右。诗已具五律雏型，只是时有用仄声韵者，句和篇的声律还不确定。 代表作品 谢朓《离夜》玉绳隐高树，斜汉耿层台，离堂华烛尽，别幌清琴哀。翻潮尚知恨，客思渺难裁， 山川不可尽，况乃故人杯。《同王主簿有所思》 佳期期未归， 望望下鸣机。 徘徊东陌上， 月出行人稀。 3、萧梁宫体诗 宫体诗：南朝梁后期及陈所流行的一种诗歌风格。是一种有特定内容和浮靡轻艳风格的宫廷文学。因流行于太子东宫且以描写宫廷生活为主而得名。其名缘自人们对徐摛诗体的称呼，《梁书·徐摛传》云：“属文好为新交，不拘旧体。……摛文体既别，春坊尽学之，宫体之号，自斯而起。” 内容：宫中妇女生活、抒情咏物之作。 特点：情调轻艳，诗风柔弱，文词绮靡 。 影响：消极一面,隋及唐初诗风流于靡弱,多是受其影响；积极方面，形式上较永明体更趋格律化。其多用典故、辞藻艳丽的特点，对后世亦有一定积极作用。 参考：胡大雷《宫体诗研究》 代表作家 梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎及徐摛、庾肩吾、徐陵等。 陈叔宝及其侍从文人等。 4、徐庾体 曹道衡：徐庾体指南北朝时期徐摛、徐陵父子和庾肩吾、庾信父子的诗文风格。徐摛和庾肩吾皆南朝梁后期诗人，为简文帝萧纲所器重，并以写艳体诗闻名。徐陵和庾信早年仕梁，诗风亦承父辈，比较靡丽，而多用典。徐陵后来仕陈，继续写作艳体诗。庾信则因出使被留在北周，后期诗风有所变化，显得苍凉刚健，非徐陵所及；但重辞藻、用典多的特点，仍与徐有相似之处。唐代元稹为杜甫作墓志铭,曾概括“徐庾”的特色为“流丽”,这是就诗来说的。就骈文而论，则专指徐陵和庾信两人。他们比前辈沈约、任昉等，更讲究用典，写得更丽逸，但由于过份拘泥于典故，有时个别文句欠通顺，影响了文章的流畅。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 徐陵 徐陵（507-583）：字孝穆，东海郯（今山东郯城）人，南朝陈文学家。梁时官东宫学士，陈时历任尚书左仆射、丹阳尹、中书