武雄近代日本研究京剧第一人.docVIP

武雄近代日本研究京剧的第一人 　　京剧是中国的国粹，它不仅受到中国人的喜爱，而且不少外国人也对它非常着迷。在中国邻邦日本，更是有不少人对中国京剧产生了特殊兴趣，?武雄就是非常突出的一位。 　　?武雄（1868－1931），日本人，号剑堂，又号听花，庆应大学毕业，东亚同文会会员。他在中国呆了二十多年，是有名的“中国通”。他长期担任在北京出版发行的《顺天时报》的编辑，主持戏剧专栏，经常到戏院听戏，认识了不少京剧演员，写了大量有关京剧的评论，并出版了论述中国京剧的专著《中国剧》。 　　?武雄初次来中国是在1898年8月22日，时年29岁，是日本《教育时论》杂志社副社长。他来华视察教育，到北京后应友人的邀请，第一次进戏院看戏。随后，他到天津，停留数日，又看了两次戏。然后坐船到上海，在丹桂园听戏。1900年?武雄第二次来上海，住了两年，经常到戏院听戏。当时丹桂园是上海比较有名的戏园子，?武雄不时到这里欣赏京剧，喜欢听著名演员孙菊仙的唱段。另外他还到春桂园听戏，拜访当时的京剧名角小桂芬，这是他在中国认识的第一位京剧演员。 　　1906年，?武雄应聘到苏州江苏两级师范学堂。在苏州三年任教期间，他闲暇时经常听演员七盏灯、时慧宝的戏。由于经常听戏，他对中国京剧产生了浓厚的兴趣，于是萌生了研究京剧的想法。1909年他到南京江南实业学堂，任教三年。期间，?武雄经常到戏院庆升园看戏，结识了园主杨某。他向杨某请教京剧的有关问题，杨某一一解答，?武雄非常感激。通过杨，?武雄又认识了京剧演员刘永春、汪笑浓、时慧宝、李百岁、紫金仙等人，还认识了在两江总督府任职的戏迷陆世叔。虽然陆世叔不懂日文，但是可以通过笔谈，来解答?武雄提出的有关京剧的问题。陆世叔对?武雄提出的各种京剧疑难，都不厌其烦地回答。?武雄认为从陆世叔那儿收获很大，心存感激，多年念念不忘。在南京任教期间，每逢暑假，?武雄还到上海新舞台看戏，因此又和夏月珊、夏月润、七盏灯、三麻子、潘月樵、贵俊卿、熊文通等演员熟识。 　　1911年辛亥革命爆发，清王朝朝不保夕，大批日本教习回国。?武雄离开南京，转而到北京日本人办的《顺天时报》任编辑，开始了他在中国的报人生涯。 　　因为他喜欢京剧，报社就让他编辑戏曲专栏。北京是京剧的大本营，?武雄长期在北京居住，获得了研究京剧的天时、地利、人和的便利条件。他经常到戏院听戏，拜访知名的演员谭鑫培、俞菊生、田际云、王瑶卿，年轻演员田雨农、曹永春、曹小凤等人。一天，他造访俞菊生，两人见面后，?武雄告诉俞菊生自己喜欢京剧，并且打算研究京剧。俞菊生认为这个日本人能够欣赏京剧，真不错，于是就赠给?武雄一张自己的化装照片作纪念。?武雄很高兴，一直珍藏着这张照片。除了拜访，?武雄还去参观培养京剧演员的各种大小科班。?武雄和喜连成科班班主叶春善交往日密，友谊加深。通过叶春善，?武雄了解到更多的京剧知识和北京剧界情况。 　　由于经常出入戏院，?武雄认识了许多演员，并且和其中不少人混的很熟，尤其是和青年演员沈富贵、尚小云等。在?武雄主持的戏剧“听花”栏目上，读者经常看到各个剧院的海报和演出盛举，京剧演员的日常生活和演出特点的报道。如演员沈富贵到天津演出，回来时带豆腐干赠给他。?武雄为了表示感谢，就写了一首诗发表在《顺天时报》上。其诗曰：多谢玉郎赠豆干，锦心乌面劝加餐，五香迥异都中物，携自津门感寸丹。 　　?武雄和各戏院的经理和办事人员也很熟，后来，他到戏院听戏都是免费的。戏院的人都知道?武雄不是普通的戏迷，而是一个记者编辑，可以在报上写文章宣传。由于?武雄听戏免费，就有人冒充他，或打着他的旗号，免费进戏院听戏，以至于?武雄不得不在报上发表声明，以正身份。 　　由于?武雄和梅兰芳、尚小云、小翠华等演员关系密切，他几乎每天都在《顺天时报》上刊登这几位演员的消息，对他们的演技大加赞扬，发表的戏评褒多贬少。当时就有人把他这种做法视为“捧角”，不以为然。“民国五六年间，《顺天时报》之?武雄，笔名听花，每日为文，大捧梅兰芳、尚小云、小翠华等。” 　　民国初年，剧评家大多和某几个演员交往比较多，有时写剧评就失去客观性，文章立论偏颇，有失公正，这种剧评当时受人诟病不少。作为一个在中国的日本人，?武雄也未能摆脱这一窠臼，这就使他的剧评逊色不少。然而，?武雄的剧评虽然用中国人的口气来写，但是观察、评论的角度往往与日本戏剧对比来写，这样他的剧评也有独具一格的地方。例如，他主张摒弃京剧的一些陋俗，删除京剧中的下流段子。他反对军人看戏不买票的蛮横行为，在报纸上一再呼吁当局，约束这些散兵游勇。 　　1915年，?武雄成立了一个剧评社，名为评剧俱乐部，意在“交流知识，融合感情”，但是没多久这个组织就解散了。 　　1919至1924年，?武雄和当时著名的戏剧改革家欧阳予倩书信来往不断。他们讨论京