室内设计。案例实例.ppt

6 室内色彩与材料质地;本 章 内 容;6.1 色彩的基本概念;　　我们所见到的颜色分为光源色和物体色两种。 　　光源色是指由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质的不同形成不同的色光，它的三原色是红、绿、蓝。 　　物体色是指本身不发光，呈现出对光源色的吸收、反射得来的色光。 ;（1） 色相 　　色相是区别色彩的重要概念，表示色的特质，如红、黄、蓝等。 　　色相指明了一种颜色在色谱中的位置，尽管同一种色彩其颜色之间存在着微妙的不同，但它们始终使用简单的色彩名称。 ;（2） 明度 　　明度是指色彩的明亮程度，不同的色彩反映的光强弱不一，因而会产生不同程度的明暗，在最亮和最暗之间存在着很多明暗层次。 　　要改变一种颜色的明暗，可以把它与另一种更亮或更暗的颜色调和。 　　不会改变色相而只改变色彩明度的调和颜色是黑色和白色。 ;（3） 纯度 纯度是指色彩的纯净程度，即色的饱和度。表示一种颜色是否含有其他颜色的成分，所含其他颜色愈少纯度愈高，反之，纯度愈低。 没有纯度的颜色就接近灰色。 ;色立体是依据三维空间原理，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似球体的立体模型。 色立体有多种，主要有美国蒙塞尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、日本色彩研究所色立体等。这里以蒙塞尔色标体系为例进行阐述。 蒙塞尔的色相分为10份，每色相再细分10份，共有100个色相，并以5为代表色相。蒙塞尔的明度共分为11个阶段，而明度也因各纯色的不同而长短不一。 ;蒙塞尔颜色立体水平剖面上存在10种基本色。如彩图29所示。 任何颜色都可以用颜色立体上的色相、明度和饱和度值这三项坐标来标定，并给一标号。标定的方法是先写出色相H，再写饱和度值V，在斜线后写明度C 。 如图6.1所示是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。如图6.2所示是明度值为5的水平剖面 ;蒙塞尔颜色立体;蒙塞尔色相的标定系统;图6.1　蒙塞尔颜色立体的Y－PB垂直剖面 ;图6.2　蒙塞尔颜色立体的明度值5水平剖面 ;色彩的混合有三种不同形式，它们分别是光源色为色源的色光混合、物料色为色源的颜料混合和光源色、物料色都使用的空间混??。 （1） 色光混合（加色混合） 红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）是色光的三原色，这三种色光混合便可得出白色光。 加色混合可得出：红光+绿光=黄光；红光+蓝光=品红光；蓝光+绿光=青光。 ;（2） 颜料混合（减色混合） 物料三原色是青蓝（Cyan）、品红（Magenta red）、黄（Yellow），三色混合会得出黑色。 减色混合可得出：品红+黄=红；青蓝+黄=绿；青蓝+品红=蓝。 ;（3） 空间混合（中性混合） 这种混合有别于前两种混合，它是由色彩斑点相交并置后，形成一种反射光的混合。它是借助颜色排列而出的色光的现象，再经过人眼视网膜信息传递过程中形成的色彩混合效果，其混合的结果是色彩既不加光也不减光，所以这种色彩混合又称中性混合。 ;色彩对比是由三原色(品红、青蓝、黄)及其补色(绿、橙、紫)的并置引起的。大块的色彩对比可增加景物的纵深感，能够掩盖细节的不足。 两种或两种以上的色彩合理搭配，产生和谐的效果，称为色彩调和。 同色调和是指色相相同，明度和纯度不同的色彩之间的调和。其方法为：在明度、纯度的变化上，使之循序渐进，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和的单调感。 ;以色相接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，称为类似色的调和。类似色的调和主要靠类似色之间的共同色产生作用。 对比色的调和是以色相相对或色性相对的某类色彩（如红与绿、黄与紫、蓝与橙）进行的调和。调和方法有：提高或降低某一种对比色的纯度；在对比色之间插入分割色；对双方面积大小进行处理，以达到对比中的和谐；有些对比色之间具有类似色的关系，也可起到调和作用。 ;6.2 材质、色彩与照明;（3） 冷与暖 材质的冷暖表现在身体触觉的感知上。一般来说，与人体密切接触的部分，如座面、扶手、躺卧之处等，要求采用柔软温暖的材质。 （4） 光泽与透明 抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、釉面砖、瓷砖等材料都有很好的光泽度。光泽材料通过表面的反射使室内空间感扩大，是活跃室内气氛的好材料。 ;（5） 透明度 包括透明材料和半透明材料，也是材质的重要属性。常见的透明材质有玻璃、丝绸等。透明材料的使用使空间更加通透、明亮。 （6） 肌理 肌理是材料本身表现出的纹理结构。各种材料表现的肌理效果各不相同。 ;滑和粗糙 ;;;;;如何营造舒适的室内光环境，应从工程设计时就要加以考虑。 为保证夜间的照明度，电灯瓦数不能太小。 室内的光线保持在均匀、柔和、视野开阔的状况下较为理想。 合适的采光不仅对心理和视觉产生良好的影响，而且能够保证室内阳光充足，通风效果好，避免潮湿，还能杀灭细菌。 ;6.3