外国建筑史 第二次世界大战后的建筑活动与建筑sc8b.ppt

写意 * * * 作业 1、简述二战后的七种主要建筑倾向及实例 * 国家美术馆东馆 美国华盛顿（1978年）建筑师：贝聿铭以设计大规模城市建筑和建筑群著称。他认为应从整个城市的规划结构出发，而不能孤立的对待个体建筑，他在建筑设计中善于运用抽象的几何形体，作品的雕塑感很强。 国家美术馆的扩建，基地受条件限制，且要求与原有老馆舍配合，以及华盛顿规划要求等，这些都是艰巨的挑战。 它位于白宫之前，位置很重要。但是地段的形状不完整，是个梯形。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。 * 建筑的整个构思都是由三角形变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。 * * * * * * * * * * 陈列馆的中心是个多层交错空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。 * * 香港中银大厦 1990年贝聿铭 总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，建成时是香港最高的建筑物。 平面正方形，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神。 结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。 * * 北京香山饭店贝聿铭 新古典主义作品 整座饭店凭借山势,高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣. 建筑外观素雅、体现中国传统建筑元素。 1984年曾获美国建筑学会荣誉奖。 * * * 苏州博物馆新馆—贝聿铭立体主义 构成手法 * * * * * * * * 建筑纯净，装饰适度 * * * * * * * * * * 沃尔夫斯堡文化中心阿尔托 建筑功能复杂，体形庞大； 化整为零、外形有节奏感。 * * * * 麻省理工大学贝克宿舍 * * 三十字教堂 * * 商业大厦 * 理工大学主楼 * * 建筑师：厄斯金平面布局自由；采用当地材料—木、石，既符合建筑保暖需求，又地域特色，建筑外形内敛、与环境结合较好。 * 日本香川县厅舍 丹下健三 带有粗野主义手法，但建筑细部比例、外露梁头有本国传统建筑特色。 * * 其动机和“人情化”与地方性一样，是对两次世界大战之间的“现代建筑”在建筑风格上只允许千篇一律的、客观的“共性”的反抗。 要使每一房屋与每场地都要具有不同于他人的个性和特征，其标准是要使人一见之后难以忘情。 常把建筑设计看作为是个人的一次精彩表演。认为设计首先来自“灵感”，来自形式上的与众不同。 七、讲求个性与象征的倾向 * 倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大致有三： 运用几何形构图的； 运用抽象征的 运用具体的象征的。 主张这种倾向的人并不把自己固定在某一种手段上，也不与他人结成派，只是各显神通地努力达到自己预期的效果。 * 主要建筑和人物有： 赖特的古根汉姆美术馆、伊朗公主的珍珠宫和普斯顿大楼； 贝聿铭的美国国家美术馆东馆； 柯布西耶的朗香教堂； 夏隆的柏林爱乐音乐厅； 路易斯?康的理查医学研究楼； 伍重的悉尼歌剧院； 小沙里宁的环球航空公司候机楼。 * 前厅的空间高矮不一，其中还布置着许多柱子、楼梯和进口，因而这个音乐厅的前厅的空间形状极其复杂，路线非常曲折。初次来此的人会产生扑朔迷离、摸不清门路而丰富诱人的印象。 听众席化整为零，它们用矮墙分开，高低错落，方向不一，但都朝向位于大厅中间的演奏区。由于化整为零，一般大观众厅中常有的诺大的大尺度被化解了，确实呈现出亲切]随和、轻松、细开展巧、潇洒的气氛。 柏林爱乐音乐厅 夏隆 * 爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。 周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内部的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形体都极不规整，难以形容。 * 宾西法尼亚大学理查德医学研究中心 设计：路易斯?康 美国现代建筑师。 认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。 他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。 “可发展图型”，易于扩建。 * 象征意义倾向 埃尔?沙里宁 有机功能主义主将。芬兰建筑师老沙里宁之子，国际建筑运动中非常重要的大师，在国际主义风格盛行的时候，独自突破单调刻板的密斯传统，丰富了现代建筑的面貌。 引入了前所未有的雕塑式造型。他的作品富于独创性，而且不断地创立新的风格，以至一生中没有形成定型的建筑风格 埃罗·沙里宁的作品较重要的有圣路易市杰佛逊纪念碑（1964）、耶鲁大学冰球馆（1958）、纽