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实用摄影基础之风光摄影表现手法
风光摄影的手法可归纳为四个字:知、观、表、现(即知其时、观其
势、表其质、现其伟)。
1、知其时:
“时”在意义来说有广义和狭义的分别。从广义来讲,是指季节性的
春、夏、秋、冬。大家都知道,把大自然装点得多姿多彩的花草树木,
它们的孕育、茁长、枯 落,无不随着天时气候的变迁而变化。因此
同一地点的风光景物,四季就有不同的景色特点(如四川九寨沟、安
徽黄山等),还有跟随着季节气候转移而呈现着各种 不同的姿态,变
幻莫测。就连浮游在天空的云,都是展现在眼前的一幅幅壮观的奇景,
而直接与这云有密切关系的就是雨和雾。这些都是大自然的一般景
象,但云和 雨的形与势,实际上也是四季不同的。因此为要表现大
自然,而又要具典型性的风光,对这广义的“时”,便不能不细加分析、
深入了解,才能有效地予以恰当的时 机和把握。
而狭义所指的“时”,是一天里自早晨至黄昏,甚至晚上。摄影最主要
的条件是光源,而拍摄大自然风光所靠的光源,却是唯一的阳光。因
此,应把这唯一的光源, 非摄影者能主宰的,得以恰当的利用。首
先对季节性光的方向来源和可能投射到的地方和位置要了解,一般只
知太阳东升西落,而实际上升降的方向都是随季节而移 动的,因此
光的改变也直接影响了画面的效果,冬天太阳升起的位置是偏于南,
而投射偏向北;夏天的太阳却升自偏北,下地是射向偏南。两者位置
的变易,都是移 动很少的,正如一年太阳从正东升起一样,只有两
天(三月二十一春分、九月二十三秋分),每天变化0.258 度。
光源对景物产生的效果,纵然只是一线之差,但都有很大的不同,那
么拍摄大自然的风光唯一可靠的阳光,关于它的升降位置的投射方
向,不仅是必须清楚,而且绝对重要。
2 、观其势
是指观察拍摄景物的整个环境和形势。大家知道,当我们身处在大自
然的怀抱中,满眼都是景物,撩乱杂阵,那些应该删去,那些应该取
舍,至于采景的位置,最佳 角度等也不是仓促间能够作出决定的。
为此,必须细心有耐性地、不大厌其烦、不畏其劳地,从任何位置和
角度去探讨。深观而默察,结合积累的经验,选取认为理 想的角度
去拍摄心目中已打好草稿的景物,随之再加以细致的剪裁。所谓剪裁
是要对最微末的地方也要注意,不容疏忽。不管一草一石,一枝一叶,
都要列入需要推 敲的范围。因为秀多时在开阔的情况下看似微不足
道的事物和毫不重要的地方,当在一张作品的完美要求上,每每起着
建设和破坏的极端作用。因此,选景与拍摄是 要相当细致的。画家
黄宾虹说:“纵游山水间,既要有天以腾空的动,也要有老僧补衲的
寻静。”意思是说我们对眼前的景色要有无比的热情,不辞劳苦的四
处奔 跑、观察、寻景,跟着就是要总代表地去思考,去认识眼前的
景色,从而了解这些景色。画家们又讲:“山峰有千姿百态,所以气
象万千,它如人的状貌,百个人有 百个样。”所以我们观察山、景、,
不是停留在表面上,更多注意的是山景的气势与当地的特色,五代时
期的画家荆浩说:“搜妙创真”。妙是指客观的存在,搜是 作者主观
的努力。这些都是前人的艺术家们的体会,对我们是一个教侮。
3、表其质
谈到表其质,我们都知道万物都有它的独特的本质,尤其拍摄大
自然风景的,对于充满整个大自然环境的花、草、木、石、泥的本质
更要深切认识,然后熟悉和掌握 它的本质,使其有效地重现于画面
中、照片中。在我们摄影的述语事所谓“质感”,质感的意思就是要求
在表现景或物的时候,不是徒具其形貌的轮廓,重要的目的 要表现
到有质的感觉,既有骨,又有肉。
4 、观其伟
这个“伟”字涵义很广,好像雄伟、奇传等等。拍摄崇山峻岭,参天
乔木等,大可运用镜头角度去达“伟”的章法,也可以衬托对比方法,
去把“伟”更易彰明。而 “伟”的另一种意义,也可以引申为美,把景
色最美之处给以突出,亦是现其“伟”的一个范畴内。那么,我们拍摄
风光照片如何去观其“伟”呢?关键是在于抓景 物的特点、气派。
如黄山,有四个特点:云海、云雾、奇松、怪石。但是我们把视
野放到大处,便有各具奇景,各具奇险的三十六大峰和三十六小峰;
若把视界略放,更有不少郁郁苍 苍的茂林、清幽深还的岩谷。再把
视线带回身边,便有许多自由自在的小景,这一切的一切,都是以令
人心醉神迷。
至于峨眉山之得名,在于苍秀,青山可称得是清幽。至于五岳亦
不过是雄伟巍峨,险峻磅礴而已。素有山水甲天下之称的桂林,甚至
比桂林不胜的阳朔,亦不过在于 山的峭拔、水的澄澈。因此,当我
们进入名山大川的时候,是要凭自己的眼力和经验,但这经验是前期
的艺术修养,缺乏这些修养,便不能把景物最美的一面发现。 利用
摄影镜头
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