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第9章 法国古典主义建筑(16--18世纪); 国王在15世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族,统一了全国,建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响,资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化,因此,思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈,而宫廷文化却成了占主导地位的文化。;9.1 初期的变化:; 到16世纪,城市的自治权完全被国王取消。16世纪中叶,宫廷建筑就渐渐占了主导地位,它倾向意大利的柱式建筑,背离了民族的传统。;罗亚尔河谷最大的府邸商堡(1526~1544年)是国王的猎庄,但它的规模足够容纳整个朝廷。它是国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物,民族国家的第一座建筑纪念物,因此,它代表着建筑史上一个新时期的开始。 ;一圈建筑物围成一个长方形的院子,三面是单层韵(或说因为没有建成),北面的主楼高3层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形,主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上,三面突进在脘子里。主楼每层有4个同样的大厅,用扁平的拱顶覆盖,形成一个十字形的空间。在这十字,形的正中,是一个大螺旋形楼梯。;尚堡府邸的透视;法国的商堡;法国的商堡;商堡局部与内部;阿赛—勒—李杜府邸(ChateaudAzay-le-Rideau,1518~1524年)是罗亚尔河谷最美的府邸之一。它在罗亚尔河一条支流中的小岛上,曲尺形的平面,三面临水。
临水的立面相当简洁,大体量的几何形很明确,对称,稍稍突出中轴线。与中世纪府邸很;阿瑟-勒-李杜府邸;阿瑟-勒-李杜府邸室内;城市府邸;意大利影响;宫廷建筑;枫丹白露宫;枫丹白露宫室内;枫丹白露宫室内;巴黎卢佛尔宫总平面;卢佛尔宫西立面;卢浮宫侧面;卢浮宫中段;
;卢浮宫与丢勒里宫;卢浮宫的檐部;早期的古典主义;新的风格 麦松府邸;麦松府邸;古典主义的初潮;9.2 古典主义的根据和理论;由于崇拜古罗马建筑,古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说:“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度,在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范,这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”,而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱,也是宫廷文化的典型特点。;哲学基础;第一,相信存在着客观的、可以认识的美的规律,并对它的某些方面,特别是比例,作了深入探讨,促进了对建筑的形式美的研究;
第二,提出了真实性、逻辑性,易明性等‘些理性原则,用简洁、和谐·、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。;包含着的固有的矛盾性,它的无穷的变化,一方面,脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件,没有看到审美的社会性,仅仅把和谐的比例当作最高原则,而比例又是僵化的,一成不变的。
第三,它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现,只着意于冷冰冰的数的和谐。;古典主义建筑的极盛时期在17世纪下半叶,这时,法国的绝对君权在路易十四统治下达到了最高峰。
17世纪初年,君主权力还有待巩固,国王全家都住在沃士什广场的标准住宅里。当时进行了比较多的城市建设。但是,路易十四已经是至高无上的统治者,号称“太阳王”,在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立了严密的统治,一切的存在,首要的任务都是荣耀君主,建筑当然更不例外。;卢佛尔宫东立面; 1660-1670
标志法国古典主义建筑的成熟;鲁佛尔宫东立面全长约172m(或说170.6m),高28m(或说27.7m),上下照一个完整的柱式分作三部分:底层是基座,高9.9m,中段是两层高的巨柱式柱子,高13.3m(或说12.3m),再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊,简洁洗练,层次丰富。中央和两端各有凸出部分,将立面分为5段。两端的凸出部分用壁柱装饰,而中央部分用倚柱,有山花,因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着,在大门前架着桥。
左右分5段,上下分3段,都以中央一段为主的立面构图,在鲁佛尔宫东立面得到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。;卢佛尔宫东立面;有起有迄,有主有从,也就是各部分间有了对立,构图才能完整。否则,即使完全相同的单元,简单重复,也并不统一,因为它们可增可减,单调松散,不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面,左右分5段,上下分3段,就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物,它们的构图的对
立统一首先在于有一个明确的垂直轴线,各部分被统率在这条轴线之下,向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶,就起着这样的作
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