民间皮影 东路皮影 ——李占文及传人 民间皮影_6.2.1 东路皮影——李占文及传人.docx

PAGE PAGE 2 东路皮影——李占文及传人 李占文(1909--1988)陕西关中华县人。家境贫寒，读过3年私塾，粗识文字。受皮影戏和皮影雕刻艺术的熏陶，少时就喜爱皮影艺术。上私塾时，就自刻纸影人，偷拿家里白包袱布，避过先生监察，在学堂窗上撑“亮子”演影戏。17岁拜师于舅父李三喜，学刻皮影。若按李占文比其舅小二三十岁来推测，李三喜当生于1879——1889年的清末。李三喜，为华县、同朝颇有名气的皮影雕刻艺人，雕刻技艺精湛全面，刀法独特娴熟，其技艺据说师承自同州一皮影作坊。其刀法被称为“推皮走刀”或简称“推刀”，特点是以刀触皮,全凭手指功夫和技巧推动皮子运转，皮动刀不动，要求有较大的手指力度。师严徒勤，在舅父的教导下，李占文终于学成，制皮、绘图、推皮、上色、装置等皮影雕镂的完整过程无一不精，继承了师傅的全套技艺。旧时，师徒二人在渭南一带为当地皮影戏班添箱补缺、刻制皮影。新中国成立后，1950年李占文受陕西省文联特聘，刻制现代皮影人物道具，以供农村皮影戏班上演现代皮影戏之需。李占文与省文联梁济海、张茂才合作创作，刻制了《白毛女》、《穷人恨》、《兄妹开荒》等现代皮影人物道具，给陕西皮影戏舞台带来了生机。1952年，李占文制作的现代皮影戏《白毛女》全剧的皮影人物道具，被以陕西文联的名义赠送给苏联木偶艺术专家奥布拉斯佐夫。其后，李占文还刻制了《梁秋燕》、《李双双》等现代皮影人物。这些现代影偶，对于推动皮影戏改革和上演革命现代戏，起了一定的作用。1960年，陕西省傀儡艺术剧团成立，李占文调到该团，与美工交流刻制皮影的心得，雕刻技艺日益提高，设计刻制了《秃尾巴老李》《采蘑菇》等剧的皮影人物道具，影人高约60厘米，造型大气而不失精美，并设计了自动活动的装置，促进了皮影舞台艺术的创新发展。1961年春，李占文受命与画家邹宗绪、任国钧等合作，为北京人民大会堂陕西厅设计、制作了皮影《文成公主与藏王松赞干布婚礼图》，作为装饰屏风。这幅影屏，雕镂精细，线条流畅，色彩华美，玲珑剔透，古朴典雅，人物形象生动传神，生动地再现了汉藏兄弟民族和睦相处的历史佳话，开拓了皮影雕刻艺术的新领域，也开创了皮影雕刻艺人与美术工作者合作的范例，受到周总理的称赞。1963年西安德庆皮影社借调李占文，为其刻制由美术家马毅设计的大型皮影现代戏《宝娃参军》、《好媳妇》、《血泪仇》、《三世仇》，以及新编传统皮影戏《芙蓉仙子》、《猪八戒吃西瓜》等的人物道具。凤翔剧团请李占文去刻现代皮影戏道具，每月工资70元。1976年前后山西侯马文化局邀请李占文边刻皮影边带徒弟，月工资也是70元，并承诺解决其孩子的城镇户口和工作，李在晋两年最终无果而返。回陕西后，受聘于咸阳市工艺美术公司雕刻皮影，其间带徒20个左右。1978年，李占文刻制的皮影作品参加全国工艺美术展览，并被选送日本、美国、法国、英国和联邦德国展出，引起了中外相关人士的极大关注并得到极大赞许。1979年，李占文出席“全国工艺美术人员代表大会”，被誉为“全国驰名老艺人”。1980年，李当选为咸阳市人大代表、政协委员，并多次被评为咸阳地区、咸阳市劳动模范和先进生产者。据其徒弟汪天稳讲，1986年，国家轻工部工艺美术总公司授子李占文“中国皮影雕刻大师”证书。1988 李占文的皮影雕刻艺术功力深厚，刀法娴熟，且线条简洁，纹路清晰，所刻人物性格鲜明，色彩协调，具有独特的艺术风格，且刻影授徒，影响颇大。李占文还收集了许多皮影艺术资料，收藏皮影画谱、模板千余件，为关中尤其是东路皮影艺术的提高和发展作出了重要贡献。 李占文作品 局部