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《今别离》(其一)教学设计
学习目标
1、通过意象体会诗人在表现离情别绪上的新意。
2、运用“知人论世”的方法解读诗人诗歌革新的精神。
3、通过对比鉴赏诗歌,激发自我情感表达、书写诗歌的热情。
学习课时 一课时
学习过程
一、 导入
人间最难是别离。在中国诗坛上,送别诗一直是诗家的重要题材。古人
或为拜师游学,或为求取功名,或为生活所迫,不得不远走异域而离别亲友
恋人,加之路途遥远崎岖,交通工具落后,一别动辄数年,再会难期,因此
更重离别。
一起来看黄遵宪笔下的《今别离》是怎样的一种状态。
二、解题
“今别离”题目来自《乐府诗集·杂曲歌辞》,其中录有崔国辅的《今别离》。
从题目选择看,黄遵宪是有意与《古别离》相对举。唐代诗人孟郊有《古别离》:
“欲别牵郎衣,郎今到何处?不恨归来迟,莫向临邛去!”
所谓“今别离”,实际上可以视为与古代别离(古别离)相对的现代别离,
即是一种现代性离别体验。
三、赏析诗歌
1、学生自读,订正读音,齐读。
2、请个别同学读
整体感知:
诗歌选用了哪些意象?具备怎样的特点?
找出诗歌中情感词并勾画相关诗句。
【明确】
意象:
古:山川、车舟、 烟波
今:双轮、钟声、万钧柁、轻气球
意象的特点:
明知须臾景,不许稍绸缪。钟声一及时,顷刻不少留。——及时
虽有万钧柁,动如绕指柔。岂无打头风?亦不畏石尤。——灵活
送者未及返,君在天尽头。望影倏不见,烟波杳悠悠。——快速
情感词:“益增中心忧”、“并力生离愁”
(交通便捷本是一件可喜之事,可为什么诗人忧愁呢?)
问题:分析诗人“忧” “愁”的原因。
【明确】 古代舟车“行止犹自由”,因速度慢使人有足够的时间感受离别的情
景,现代舟车的速度快反而增加人的离愁别绪。古今对比,突出现代境遇下体会
到离别的“不自由”。
3、离别何其迅速,那么相聚是否也同样迅疾?
【明确】 别离因行停不由人而更添匆匆之意、忧伤之感。怨归去得疾,恨归来
的迟。诗人将团聚的期许寄托于新式交通工具“轻气球”,使离情显得不那么浓悲,
却突出近代人别离的无奈。
4、与之前学过的送别诗相比,相似吗?试举一二例说明。
李白《劳劳亭》天下伤心处,劳劳送客亭。春风知别苦,不遣柳条青。
李白《送友人》青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子
意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。
李白《送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,
唯见长江天际流。
白居易《琵琶行》浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲
饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
柳永 《雨霖铃》都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。
【明确】古今交通工具的不同,离别场景的不同。
传统的车舟是“行止犹自由”,能给别离的人以缠绵的自由,因此古人往往对
离别场景精雕细刻;
而如今现代火车和轮船具有古时不可能有的快速度,让本是伤感的别离,因
行停不由人而更显忧伤。只能是让人望远兴叹,这种离别匆匆、分离迅疾。在感
情上带来的是“益增中心忧”。
【小结】
诗人用近代出现的新事物,巧妙地表现近代人对离别的一种认识。诗中的人
生体验具有了时代标志,也就是现代性。从这个意义讲,说黄遵宪是诗界革命
的哥伦布也不为过。
四、知人论世
【知人】黄遵宪早年即经历动乱,关心现实,主张通今达交以救时弊。从
光绪三年到二十年,他以外交官身份先后到过日本、英国、美国、新加坡等地。
经过亲自接触资产阶级文明和考察日本明治维新成功的经验,他明确树立起中
国必变从西法的思想,并在新的文化思想激荡下,开始诗歌创作的新探索。他
深感古典诗歌自古至今,而其变极尽矣,再继为难。但他深信诗固无古今也,
苟能即身之所遇,目之所见,耳之所闻,而笔之于诗,何必古人?我自有我之诗
者在矣。他沿着这条道路进行创造性的实践,突破古诗的传统天地,形成了足
以自立、独具特色的新派诗,被梁启超誉为独辟境界,卓然自立于二十世纪
诗界中,成为诗界革命的巨匠和旗帜。
【论世】生产力的发展导致中西文明在冲突与融合间碰撞(轮船、火车等被
引入中国),时代的变迁导致诗歌的古典意向和现代文明不兼容,造就了身为时
代弄潮儿的诗人的新风貌。
五、对比阅读
1、王运《今离别》
别来五日春水生,桃枝成碧花欲明。开帘望东风,远近伤我情。君肠断,妾
身老,绣衣罗裳著春早。愁如细雨连烟草,去年离别莺始啼,今年啼莺别
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