《暮江吟》可怜九月初三夜全诗及赏析.docx

PAGE PAGE # 《暮江吟》可怜九月初三夜全诗及赏析 诗句“可怜九月初三夜”出自唐代诗人白居易的《暮江吟》 ，可怜九 月初三夜全诗及赏析如下： 《暮江吟》全诗及注解 暮江吟 作者：白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 注释 ①暮江吟：黄昏时分在江边所作的。吟，古代诗歌的一种形式。 ②残阳：快落山的太阳的光。也指晚霞。 ③瑟瑟：原意为碧色珍宝，此处指碧绿色 。 ④可怜：可爱。 ⑤九月初三：农历九月初三的时候。 ⑥真珠：即珍珠。 ⑦月似弓：峨眉月，其弯如弓。 译文 一道残阳倒影在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深 深的碧色， 一半呈现出红色。 更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜， 滴滴清露就像粒粒真的珠子，一弯新月仿佛是一张精巧的弓。 《暮江吟》赏析 赏析一： 《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处， 在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、 晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者 分开看各具佳景， 合起来读更显妙境， 诗人又在诗句中妥帖地加入比 喻的写法， 使景色倍显生动。 由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后 轻松愉悦的解放情绪和个性色彩， 因而又使全诗成了诗人特定境遇下 审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。 “一道残阳铺水中” ， 残阳照射在江 面上，不说“照” ，却说“铺” ，这是因为“残阳”已经接近地平线， 几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺” 字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安 闲的感觉。 “半江瑟瑟半江红” ，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面 皱起细小的波纹。 受光多的部分， 呈现一片 “红” 色； 受光少的地方， 呈现出深深的碧色。 诗人抓住江面上呈现出的两种颜色， 却表现出残 阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他 自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露 下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边 的草地上挂满了晶莹的露珠。 这绿草上的滴滴清露， 很像是镶嵌在上 面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写 出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月 初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上 地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓” 。作 者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜” ，不禁脱口 赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 诗人通过“露” 、 “月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意 境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，给 读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少 了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接 起来，它上与“暮”接，下与“露” 、 “月”相连，这就意味着诗人从 黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱 之情。明代杨慎《升庵诗话》评： “诗有丰韵。言残阳铺水，半江之 碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画。 ”《唐宋诗醇》 评： “写景奇丽， 是一幅着色秋江图。 ” 清代王士祯 《唐人万首绝句选》 评： “丽绝韵绝，令人神往。 ” 另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。 赏析二： 《暮江吟》并非始终写“暮色江景” 。如果只从《暮江吟》的标 题看，此似乎应始终歌吟“日落前后”的暮色江景，但诗中“可怜九 月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓” ，则明显地是在写 “夜晚” 。按《辞海》里的解释： “露是空气中水汽因地面或地物表面 散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于 0℃） ， 而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。 ”由此可见， 此诗标题与内容有不相吻合的地方， 并非始终写暮色江景。 理解此诗 时一定要把握住这个特点， 不能机械地只从标题去理解内容。 有人认 为， 此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。 其 实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分 一直写到“草露滴秋根” ；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高 悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。 赏析三： 《暮江吟》主要是写“暮色江景” 。 《暮江吟》全共四句。前两句 写夕阳斜照在江面上的景色， 这是最真实可信的暮色江景。 后两句写 诗人流连忘返， 直到新月初升的场景。 诗中 “九月初三” 与 “月似弓” 上下紧扣，写的是黄昏时的自然景色。这里的“九月初三” ，点明时 间， “月似弓”则是诗人看