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五、纪实主义美学思想概述 2、电影纪实主义美学思想的理论基础 纪实主义电影美学观念美学基础 而与艺术美高于自然美相对应的就是：大自然本身就是最美的，人的社会实践与社会生活就是才最美的。因此，虽然艺术是高于自然（生活)的，单是我们不能说艺术美高于生活美，恰恰相反，艺术之所以美就在于它源于生活（自然），离开了生活的本源的美，艺术美也就不存在了。 电影纪实主义观念的美学的基础正是在于此。 第二节 电 影 戏 剧 主 义流 派 与 思 潮 戏剧电影的发祥与探索 （一）法国梅里爱戏剧电影 《月球旅行记》、《灰姑娘》 （二）德国“室内剧”电影 梅育和朗格倡与实践的电影室内剧 特点： 三一律的规则，情节化的展现， 戏剧化的特征，室内空间的构成 《后楼梯》、《最卑贱的人》 （三）电影声音的解放 有心理学家研究：传递一项信息的总效果＝言词7%+声音38%+面部表情55%，他给我们的基本其实就是：声音在信息传达中占有45%的信息传达作用。 60年代以后，随着录音技术的发展，电影的声音质量得到保证。 70年代以后，人们逐渐认识到环境音响的重要性，认识到声音也可以像影像那样可以进行调度，并通过声音进行造型。 二、声音的造型 电影电视的声音分为： 1、人声；2、自然音响；3、音乐 电影电视中的人声包括： 1、对白； 2、内心独白； 3、旁白 4、解说词 声音的造型特点 人声具有：音高、音色、力度、节奏； 在生活中，人们发音受到思想和心情的支配，受到个体生理特征的规定，使声音具有了造型的属性：首先是男性、女性、儿童、成人、老人音质不同，进而有欢乐时语速较快，音调较高；悲哀时语速较慢，音调较低；哭泣和愤怒时，人们的呼吸量加大，情绪不稳定，说话时的音调、力度、节奏等会表现出多种不同的状态。 （一）对白 对话是人类交流的基本手段，与表情、手势、身体动作相比，它有着更为抽象、清晰、准确的特点。 对白 基本作用： 1、阐释人物思想； 2、传达并感受说话者的情绪； 3、表达言者个性与性格； 4、建构形声关系； 5、从旁解说叙事； 6、构成环境气氛。 视听语言的重要特征是视听综合。对话必须建立在形声关系的基础上，必须具有现实的外观。 对话的语言意义既是对讲话形象造型的立体建构， 又是声音造型的体现， 更是表达思想的信息传达。 影视对话不是“写”出来的，而是人物“说”出来的。 电视节目中的对话，大多数都是处于人物角色交谈的状态，具有浓郁的人际交流特点，因此，对话应该是生活化和亲切的。 电影电视的视听关系 首先在电影中运动个空间造型是表现事物运动状态的逼真手段，是最吸引人的视觉形象元素，是完成电影叙事的基础和关键。 但在电影电视的视听关系中，对话赋予动作以思想，赋予叙事以抽象关系，综合建构形象造型，赋予许是以速度和节奏，往往在讲故事中处于易于理解的层面，也就易于受到观众注意。 （二）内心独白 视听语言是表象的，它的优势是纪录世界和人的外部影象和声音。 但内心独白却是直接的内心言语，它是影视向文学和戏剧学习借以直接表现心理世界的一种方法。 两种内心独白：1、人物在超叙事时空中的内心声音（《哈姆雷特》王子独白） ；2、人物兼叙事者（第一人称）在非叙事时空中对事件的评价，如《红高粱》画外音 （三）解说造型 解说造型运用多种解说方式完成叙事造型。包括： 男声解说叙事造型、女声解说叙事造型、混声解说叙事造型、 解说造型主要用于纪录片、专题片、新闻片、科教片、政论片中。对事件或人物的说明、评价和解释。解说的使用应避免图解画面。 解说的堆砌与通片灌，是画面造型不足的反映，过量的解说词会导致。 纪录片中的解说造型 在纪录片的创作中，先写好解说词再去寻找对位镜头的做法，实质上是文字思维在视听领域中的延伸。是一种“文学思维模式下音配像”。 先写解说词似乎与文学剧本先行的本质区别： 电影文学剧本创作是运用电影蒙太奇思维为影视创作提供故事、主题、人物与情节，是电影形象创作的一部分，是剧作者形象思维的文字表达。 解说与其它视听元素的关系 曾任NBC主笔的理查德·汉斯尔说：“比较好的办法是让画面本身说明更多的东西。”“我们一直按照这样的原则工作‘解说词越少越好’。” 纪录片中，解说词、被采访者的谈话、环境声、动作音响和音乐等共同构成了声音的总谱。 三、音乐与音响 （一）音乐 音乐是所有艺术中最为抽象的艺术。 音乐作为艺术，它表达的不是生活的存在，而是人们对这种存在的情感反应。 今天的电影音乐已摆脱了纯音乐的构成方式。它必须与画面相配合，与电影声音的其它部分相协调。（电影《菊豆》） 表现性音乐 电影音乐常常是一种态度，从情感上对视听段落产生定