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2023年北京西城区高三二模语文试卷
一、现代文阅读(23分)
1. 阅读下面的材料,完成各题。
材料一
20世纪中国散文,其基本面貌与唐宋古文、晚明小品、桐城文章大不一样,最明显的特征莫
过于使用“白话”而不是“文言”。借“文白之争”来理解这个世纪文章风格的嬗变,无疑是最直
接也最简便的路径。从晚清到“五四”的白话文运动,大大拓展了散文驰骋的天地。可“白话”
的成功,不等于“美文”的胜利,这中间虽不无联系,却仍关山重重。
“五四”新文化运动以提倡“白话”反对 “文言”发难,照理说得益最大的该是诗文;可革命
的直接效果,却是“诗”的脱胎换骨,以及 “文”的撤离中心。从梁启超提倡小说为文学之最上
乘,到胡适、鲁迅以小说为学术课题,都是借助西方文学观念来改变中国原有的文类等级。伴随
着小说的迅速崛起,散文明显失去昔日的辉煌。
但从另一个角度来看,散文的退居边缘,不一定是坏事,起码可以使得作家卸下替圣贤立言
的面具,由 “载道”转为 “言志”。这其实与传统中国不同文类功能的界定有关——处于中心位
置的“文章”,属于“经国之大业”,因而无权过分关注一己之悲欢。退居边缘,作家不必 “搭足
空架子”写 “讲义体的文字”,小品文自然也就应运而生。架子的倒塌与戒律的瓦解,使得原本正
襟危坐、目不斜视的“文章”,一转而变得最自由、最活跃,因而也最为充满生机。
脱离象征权力和责任的“中心”,走向寂寞淡泊的“边缘”,20世纪中国散文不但没有消沉,
反更因其重个性、讲韵味、洒脱自然而突破明清之文的窠白。可以说,现代中国散文在东西方文
化碰撞中较好地完成了蜕变和转型,并重新获得了无限生机。
(取材于陈平原《中国散文小说史》)
材料二
改革开放四十年来,与小说、诗歌的大红大紫、亢奋热闹相比,散文创作在大部分时间里都
是沉稳平静,甚至可以说是较为冷落萧条的。而事实上,改革开放以来的散文创作的可贵之处,
正在于它善于在默默无闻中积蓄力量,在沉稳平静中奋起前进。
首先,是从“小美”到“大品”。“五四”时期那些著名的散文,如朱自清的 《荷塘月色》
《背影》,周作人的 《乌蓬船》,以及冰心、徐志摩、钟敬文等人的散文,基本上都是正宗的“美
文”或小品”。上世纪六十年代前后杨朔、刘 白羽、秦牧等人的散文沿袭的也是“美文》的路
子。但改革开放,特别进入上世纪九十年代之后,这种 “以小为美”,以抒情叙事、议论和文采取
/
胜的格局逐渐被“大品”的散文取替。这里所谓的“大品”,指的是这一类散文不仅篇幅长,结构
大,而且作者思考的都是各种关于生命、文化、民族等方面的大命题,且自始至终透出一种理性
思辨的精神。自“五四”以来我国散文中的理性精神一直相对比较薄弱,而在九十年代,史铁
生、韩少功、张承志、张炜、余秋雨等人的一些散文,却把这种理性精神的立足点上升到二十世
纪现代人文的哲学高度。
其次,是艺术思维的多元化和文体的解放。一方面是叙述方式的变化。在传统的散文中,一
般采用第一人称的“我”展开叙述,而且这个建立在“真实”基础上的“我”具有不容动摇的牢
固地位。而现在不少散文中的“我”竟消失了;或者在一篇散文中,在“我”之外又有其他叙述视
角,如史铁生的 《我与地坛》、祝勇的、 《永和九年的那场醉等作品,就有这样的叙述特点。另
一方面则是散文结构的开放性。九十年代以来的散文 已经彻底告别了传统的“三段式”结构套
路,而呈现出形态各异的结构状态,如周晓枫的 《黑童话》、赵玖的 《从这里到永恒》等散文,
采用的都是以“情绪”、“意象”为线索的结构方式。
总而言之,改革开放特别是九十年代之后,散文正在发生着重大的变化,而散文的这种变
化,是时代生活的变化使然,也是散文家们不断更新散文观念的结果。
(取材于陈剑晖《四十年散文:走向阔大和遥远》
材料三
改革开放后,台港澳文学在大陆的传播与接受逐渐形成一股热潮,并取得了丰硕的成果。其
中台湾当代散文既是对中国传统散文的继承,又是对“五四”新文化现代散文的延伸。它在中国
当代散文领域的创新和发展
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