文学概论复习题.pdf

一、名词解释

1、文学四要素：作品、作家、世界、读者

2、滋味说：钟嵘诗品认为诗歌必须有使人产生美感的滋味,只有“使

味之者无极,闻之者动心的作品,才是“诗之至也”;钟嵘是中国古代

文论家中最早提出以“滋味”论诗的文艺理论批评家;要做到作品有

深厚的“滋味”,钟嵘提出“诗有三义”说,认为要使诗有“滋味”,

关键在于综合运用好“赋、比、兴”的写作方法;

3、古希腊的模仿说：在西方,强调文学与世界的联系,一直都是各种

文学理论依据,不过随着时间的发展表现出了不同的形态;在古代,古

希腊传统强调人对客观世界的逼真的描绘、模仿;

4、文学本体论：英美新批评代表人物兰塞姆创造了一个术语：文学

本体论;文学本体论认为,文学活动的本体在于文学作品,而不是外在

的世界或作者;作为本体的作品,并不是指传统理论中的内容或内容

与形式的统一,而是仅仅指作品形式,即所谓“肌质”“隐喻”“复义”

“含混”“语境”“反讽”韩颖玉腹肌反语等语言学或修辞学因素;

5、文学发展的循环说：加拿大原型批评作家弗莱以“循环”作为文

学发展的动因;他认为大到天体运行轨迹,小到原子内部的电子绕核

运动,从客体的四季炎凉更替,到主体的血液循环与呼吸运动,都遵循

着循环规律;他把文学史上的作品类型按照时代分为四类：喜剧、传

奇、悲剧和讽刺文学,周而复始,这同一年四季的更替相似;春天,春光

明媚,希望在即,对应为喜剧；夏天,色彩斑斓,气象万千,对应为传奇；

,草木摇落、萧瑟苍凉,对应为悲剧；冬天,寒气沉沉,了无生气,

对应于缺乏正面目标的讽刺文学;既到冬天,春天也不远,下一轮的循

环又该开始了;

6、艺术起源的劳动说：马克思认为,文学起源于人的生产劳动,最早

的文学艺术作品产生于人类的劳动过程;劳动说也是苏联和中国文艺

理论界最基本的观点;把劳动作为文学发展的起点,主要有以下几方

面的原因：

首先,劳动提供了文学活动的前提;劳动创造了人,也创造了人的审美

能力;

其次,劳动产生了文学活动的需要;如协调动作、提高效率,分散注意

力、减轻疲劳等;

再次,劳动构成了文学的主要内容;

最后,劳动制约了早期文学形式;

7、话语蕴藉：文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况,

表明文学作为实践蕴含着丰富的意义生成可能性;进一步看,文学活

动作为话语蕴藉,有两层意思：一、整个文学活动带有话语蕴藉属性;

二、在更具体的层次上,被创造出来以供阅读的特定文本带有话语蕴

藉属性;

8、含蓄与含混：含蓄是文本的话语蕴藉的典范形态之一,指在有限的

话语中隐含或蕴蓄仿佛无限的意味,使读者从有限中体味无限;含

混是文本的话语蕴藉的典范形态之一,指看似单义而确定的话语蕴藉

多重不确定意义,令读者回味无穷;

、艺术发现：是作者在内心积累了相当多的感性材料的基础上,无意

识地依据自己认识生活和评价生活的思想原则和审美趋向,对外在事

情进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟;

10、艺术构思：是作家在材料积累和艺术发现的基础上,在某种创作

动机的驱使下,通过回忆、想象、情感等心理活动,以各种艺术构思方

式,孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程;

11、灵感：是艺术构思阶段最重要的思维方式之一;灵感是创造性思

维过程中认识发生飞跃的心理现象;它的外在形态是围绕某一主题线

索的思考获得突如其来的顿悟;它来临时的突出特征是非预期性和转

瞬即逝性,不及时捕捉就难以再现;从思维角度说,灵感大体上是作家

在内心长期积累、比较、分析材料,艰苦地思索以至达到寝食俱忘的

程度之后,突然在无意之间获得的一种可能性的结果;

12、陌生化：什克洛夫斯基提出的重要概念,指作家通过对文学语言

的扭曲,使其与日常语言产生变异,从而延长阅读的时间,增加阅读的

难度,使读者产生新奇的艺术感受;陌生化的目的不是创造新奇“视

象”,而是把人从凡庸的日常生活的“机械化”中解放出来,因此,将

事物予以陌生化的呈现,目的是有意增加读者艺术感受的难度,并使

之留驻于其中;在他看来,这是艺术的主要功能,也是人类之所以还需

要艺术的原因;

13、诗：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地

反映生活和抒发情感的文学体裁;诗的基本特征是：凝练性、跳跃性、

音乐性;

、文学散文：指与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式,包括

抒情散文、叙述散文、杂文、游记等;文学散文是一种体裁广泛、结

构灵活,注重抒写真实感受、境遇的文学体裁;它的基本特征主要是：

体裁广泛多样,结构自由灵活,抒写真实感受;

15、三一律：西方提出,要求动作、情节、时间空间的整一