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第一章艺术与手工艺运动时期的设计

1851年在英国伦敦海德公园举行了第一次世界性国际博览会。

英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用以钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆的把温室结构

应用在这次博览会展厅设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃，晶莹剔透，采光极好，被称

为“水晶宫”，也有人说像巨大的“温室”。

英国的约翰·鲁斯金认为，水晶宫的意义仅仅在于表明人类可以造出这等巨大的温室来。

鲁斯金主张美术家应从事于产品设计，美术与技术的结合，否认在造型艺术与手工艺、室内

装饰等之间存在区别。

英国画家、工艺美术设计师威廉·莫里斯为传统派代表

他们主张回溯中世纪的传统，吸收日本艺术精华，目的是要追求“真诚的艺术”，复兴手工

艺传统。

影响：在法国，受艺术与手工艺运动影响的书籍装帧设计突出者是奥布里·比亚兹莱

美国艺术与手工艺运动的代表人物是弗兰克·赖特、古斯塔夫·斯提格利和洛杉矶地区

的建筑与设计师格林兄弟。

美国艺术与手工艺术运动的基本宗旨与英国的相似，较少强调中世纪或哥特风格特征，

讲究设计装饰上的典雅，特别是东方风格的细节。

艺术与手工艺运动在设计上也形成了明显的风格特征：1、大量采用植物纹、动物纹饰，

主张“师自然”，形成清新活泼、富有生机的艺术效果；2、注重材料选择，注重发挥各种材

料的优势，注重材料肌理的表现；3、设计比较朴实、大方、适用，具有一定温馨而浪漫的

气质。

艺术与~运动促使了欧洲另一场设计运动-新艺术运动的诞生。

此运动特点：1、强调手工艺，明确反对机械化生产2、在准时上反对矫揉造作的维多利

亚风格和其他中世纪风格，讲究简单。

第二章新艺术运动时期的设计

新艺术运动和艺术与手工艺运动的异同点：

同：1、都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对

2、都是对工业化风格的强烈反映

3、都旨在从新掀起对传统手工艺的重视和热衷

4、都放弃对传统风格的参照，而转向自然中的一些装饰题材，如以动植物为题材的

装饰风格和图案的发展

5、都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格，尤其是浮世绘的

影响。

异：艺术与手工艺运动重视中世纪的哥特风格，将其作为一个重要的参考和借鉴来源;

而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，彻底走向自然风格，强调自然中不存在的

直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的题材基本

来源于自然形态。

新艺术运动在西班牙，被称为“现代派”。在德国，被称为“青年风格”。在奥地利，

被称为“维也纳分离派”。

对机械化的认同是新艺术运动的先进处。

法国的新艺术：法国是新艺术的发源地。

两个中心：1、巴黎—建筑、平面设计无所不包

2、南锡—家具“南锡派”

巴黎的新艺术：六人集团：托尼·塞尔莫斯汉、亚历山大·查平特、查尔斯·普伦米特、

赫克托·吉马德、乔治·霍恩切尔、鲁帕特·卡拉宾

其中托尼·塞尔莫斯汉，他的作品常使用强有力而弯曲流畅的线条。

赫克托·吉马德，是六人集团中最著名的设计家，他设计的地铁车站及内部装饰善用青铜

材料。

法国的新艺术运动具有相当的民主色彩，把理想主义、功能主义的理想与设计革命结合

起来，因之提出“人民的艺术”之口号（为大众设计，从消费者使用出发进行设计）

比利时的新艺术：杰出的设计家与理论家亨利·凡·德·威尔德。他在运动的重要突

破是对机械化的认可。

1884年，比利时的设计师团体“二十人小组”成立。

奥地利的“维也纳分离派”运动：

其他国家的新艺术风格奥地利的新艺术风格

强调有机外形、曲线装饰接近英国的艺术与工艺运动风格造型简单明

确

注重自然主义表现注重简单的几何外形简单的直线与自然主

义形态

德国的“青年风格”运动：艺评家利斯·迈尔·格拉费1895年在柏林创立新杂志《盼》。

1896年创办了周刊《青年》

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