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四年级下册作文寒假趣事

在首次观看后，我写下了以下短评：

“梦里列车，镜中虚像，光天下的腐锈，昏暗中的荧光，旧楼小屋

滴雨潮湿，绿色蜿蜒夏日阴凉。细碎诗词与流动影像相融，虚实

之间穿梭流畅。不同于贾樟柯粗粝画面中的生活质感，区别于娄

烨摇晃镜头下的晦涩意象，它有很多影子但偏偏谁都不是。”

至今，我仍然记得当时在香港九龙湾星影汇放映厅内的观影体验。

那里的冷气温度较低，银幕清晰明亮，观众全程保持静音。当然，

好的影院氛围对观影有一定的帮助，但令我记忆最深的还是《路

边野餐》带给我的震撼。

在首次观看这部电影之前，我对它和导演毕赣一无所知，比如他

出生于1989年，双子座等。我甚至不知道那场放映结束后导演会

来到现场交流。然而，正是因为这些未知，让我对这部电影保留

了最纯粹、最原始的观感和体验。在不到两小时的放映中，我几

度屏息凝神，在香港观赏这样一部大陆电影，心中充满了难以言

表的骄傲和兴奋。

电影开场，导演毕赣所营造的儿时记忆中的贵州凯里便呈现在观

众眼前。镜头下，是南方山路边弥漫的湿气、刚烧开的水倒灌进

热水瓶时蒸腾起的雾气、缭绕的烟雾、薄暮和昏暗闪烁的光。

“路边野餐”取自塔可夫斯基《潜行者》的原著科幻小说《路边野

餐》；电影中虚构的地名“荡麦”则与墨西哥小说《佩德罗·巴拉莫》

中的柯马拉相似。

在香港的那场放映结束后，有观众向导演提问：“导演，我在你的

电影中看到了娄烨甚至侯孝贤的影子，请问你是不是把你的迷影

情结带到了你的电影中？”导演毕赣只回答了一句：“我不是一个

影迷。”后来他又说过一句话，令我印象深刻，他说：“任何一个

导演他都只能给你一双鞋，路还是要你自己走。”

电影的好看之处不在于它像谁，而在于它是谁。我认为，没有导

演是不看电影就能拍电影的，毕赣也不例外。先前任何电影中的

素材或表现方式都可能像“潜行者”一样进入他的潜意识，但最终

呈现在银幕上的电影完全属于毕赣自己。它是《路边野餐》，更

是《惶然录》。

可能是因为我的观影量还不够多，也因为没有任何附加和累赘，

我对这部电影有着初见般的纯粹。在现实、梦境、现实之间，在

梦境般的现实与真实的梦境之间来回穿梭的体验，如同一段奇妙

的旅程，那种感觉很难用语言表达和形容。

真正的“路边野餐”从此处开始，当然，我也未曾计算过片名是从

电影第几分钟才出现的。

老陈从凯里前往镇远寻找侄子卫卫，袋子里装着诊所老医生给他

的一张照片、一盘磁带和一件花衬衫。在真正进入荡麦之前，有

一段几分钟的空镜长镜头，似乎是老陈与开车的司机的几段看似

无意义的交谈。那个时候，老陈坐在列车上，因此这些对话或者

说是自言自语，就仿佛是在梦中又套置的一个梦，也有时间回到

过去的体现。对话结束，镜头回到列车上的老陈，梦境抵达最深

处荡麦。

途中，老陈偶遇在手上画着表的摩的司机卫卫，唱流行歌曲的青

年乐队，将要去凯里当导游的洋洋，理发店的女老板……镜头依靠

这些人物的视线转换、推进以及延续，这些情节和对话又像套嵌

的梦境和呓语。由一人到一人，搭建起完整的虚幻的路边荡麦。

洋洋听到火车开过的声音，老陈用手电筒照着理发店老板手指，

虚拟出看到海豚的样子，更像是梦，也是向往。

老陈穿上花衬衫，唱完《小茉莉》，把那盘“告别”的磁带送给理

发店为他洗头的女老板。梦境戛然而止，导演将故事停留在了最

好、最沉醉的地方。就像我们做梦时，常被突然打断或惊醒，总

是没有后续，而那段完整流淌的印象又总是让人回味无穷。

后来，很多人对这部电影的评价，赞誉或者批评中有很大一部分

是针对“长镜头”的。其实，我第一次看的时候甚至没有想到要去

寻找长镜头的痕迹，只是当列车像梦游一样穿梭时，我仿佛置身

其中，追随镜头的轨迹，在铁轨和那个虚拟的空间中前进和游弋。

因为事先并不知道电影中有这样一个长镜头，也就不存在看表计

算具体长度，不看他人的评价才可完全投入影片没有任何限制，

所以，第一次观看《路边野餐》给了我非常好的体验。很多电影

都适合二刷、三刷，反复观看，因为每一次都能从中获得不同的

信息和感受，但我始终认为电影的最佳观感一定是在第一次观看

时。

看电影时，你不需要从别处搜集影片的信息，不需要刻意从影片

中找到某种拍摄手法，更不需要知道40“分钟的长镜头”这样的关

键词。就像电影不该受制于形式和标准，好的电影不是它用了多

少高难度的技法，而是它最终呈现的影像记忆是否完整流畅又能

触动到内心某处；好的演员和观众也不源于专业；好的影评更不

是撰写者的观影量以及经验之谈。

不过，前几天二刷的时候，我还是计算了长镜头的时间。从电影

第56分钟