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第二节李白的诗歌李白诗歌的类型在李白的现存作品中，有古诗，有乐府，有歌行，有近体诗，可谓众体兼具。李白继承了中国古典诗歌的多种类型，并融入作者鲜明的个性特征与艺术创造，使得作品呈现出新的生命力(一)古体诗的纵横开阖李白的古体诗既远绍汉魏古体诗浑朴的艺术风貌，又带有盛唐时代非凡的气魄，更渗透着作者对于生命的激情。在五言古诗中，最具有代表性的是《古风》五十九首。这五十九首诗非一时一地之作，但大多与开元、天宝年间重大的政治事件相关，兼取咏怀、咏史、游仙三种形式，抒发作者对于当时政治的批评与感慨。如其十九

第二节李白的诗歌西上莲花山，迢迢见明星素手把芙蓉，虚步蹑太清霓裳曳广带，飘拂升天行邀我登云台，高揖卫叔卿恍恍与之去，驾鸿凌紫冥俯视洛阳川，茫茫走胡兵流血涂野草，豺狼尽冠缨

第二节李白的诗歌诗借游仙的形式表现了安史之乱带给诗人的精神震撼。前半部分写在莲花山的仙游生活，清旷安详，虚幻缥缈;后半部分写洛阳百姓惨遭屠戮、安禄山封赏逆臣的不堪现实，充满沉痛愤激之情。前后场景的对比将作者心灵的震惊和满腔的愤懑表现得淋漓尽致李白的七言古诗纵横开阖，气势如虹。《唐宋诗醇》卷六评价道:白诗天才纵逸，至于七言长古，往往风雨争飞，鱼龙百变，又如大江无风，波浪自涌;白云从空，随风变灭，诚可谓怪伟奇绝者矣。如《宣州谢朓楼钱别校书叔云》

第二节李白的诗歌6弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟这首诗是天宝十二载(753)李白游宣城时所作。诗以忧思发端，情调激越，将一腔的苦闷倾泻而出。随后笔调即转为清丽，盛赞汉代文章、建安风骨及谢朓诗歌的豪情逸兴，充满了对于前贤风神的仰慕。抽刀二句以形象的比喻将诗人思绪拉回现实，抒写了虚度年华，报国无门的愤懑。最终以出世之思作结，既蕴含着万般的无奈，又充满桀骜不驯的酒脱。全篇结构自然妥帖，章法跳跃多变，感情激荡起伏，充分体现出李白七言古诗逸兴云飞的特色

第二节李白的诗歌1在古体诗中，有特殊的一类--歌行歌行是在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的，音节、格律一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化2

第二节李白的诗歌123胡应麟《诗薮》内编卷三中说:古诗窘于格调，近体束于音律，唯歌行大小长短，错综阖辟。这正道出了歌行的特点，而此种特点恰适合李白这样具有热烈感情、豪性格、坦率胸怀与非凡气魄的诗人李白的歌行多以行云流水般的笔墨畅抒情怀，《襄阳歌》《南都行》《玉壶吟》《江上吟》《西岳云台歌送丹丘子》《梦游天姥吟留别》《庐山谣寄卢侍御虚舟》等都属于此类在这些作品中，情感的宣泄更为浓烈，笔法跳荡流动，极尽曲折宛转之能事

第二节李白的诗歌如《玉壶吟》

第二节李白的诗歌烈士击玉壶，壮心惜暮年。三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。君王虽爱娥眉好，无奈宫中妒杀人诗人不仅抒写了壮心惜暮年、抱负无法实现的苦闷，而且以丑女效颦为喻来表现自己鄙视权贵、耻与为伍的傲岸性格。诗笔擒纵结合，浑灏流转，波澜起伏，变化人神。(二)古题乐府的创新与个性张扬乐府诗是凸显李白创作才华的诗体之一

第二节李白的诗歌《李太白全集》自卷三至卷六录其乐府共一百四十九首，多沿用古题，但是又有所创新胡震亨说:太白于乐府最深

第二节李白的诗歌古题无一弗拟，或用其本意，或翻案另出新意，合而若离，离而实合，曲尽拟古之妙。(《唐音癸签》卷九)李白沿用古意的诗作往往对于古辞古意有所发挥，如《蜀道难》是乐府相和歌辞旧题,《乐府解题》称:《蜀道难》备言铜梁、玉垒(皆为蜀中山名)之阻。李白也侧重表现蜀道之艰险，但前人所作多五言短诗，李白则拓展为杂言长篇诗以雄健而奔放的笔调，丰富而大胆的想象描绘了蜀道的奇险壮美作者围绕蜀道之难难于上青天这一中心，天马行空般地驱遣笔墨，将古代神话传说、自己的想象夸张巧妙地融为一体

第二节李白的诗歌李白借劝酒表现出对于人生短暂的慨叹，对于世俗功名富贵的鄙弃，而流贯于全篇的及时行乐思想，则体现出诗人在失意苦闷中力求旷达超脱的心境《行路难》本乐府杂曲歌辞旧题，内容多感叹世路艰险及人生无常，李白亦借此抒发歧路彷徨之感，但又呈现出盛唐时代特有的风采，如其一金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今