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乐观旷达名人事迹五篇1000字左右

乐观旷达名人事迹五篇1000字左右

冯小刚导演的《甲方乙方》是一部令人惊异的作品，到今日为止，国内很难说有哪部喜剧作品能够达到那样的高度，甚至包括后面同样以段子精彩著称的《不见不散》。分成数段的叙事，实际上贯穿其中的是一个有着真正文化情感的人性思维方式。今日我在这给大家整理了乐观旷达的名人事迹范文，接下来随着我一起来看看吧!

乐观旷达的名人事迹范文一

记得有人说过，每个真正的喜剧大师骨子里都是一个悲观主义者。冯氏喜剧虽然打着贺岁片的旗号占据了多年的国内电影市场，甚至有人说冯小刚是贺岁片第一人，但在他任何一部看上去都花团锦簇的喜剧当中，总有一点淡淡的忧愁与悲剧感隐于其中。

这可能与当时和冯导演合作的人有关。无论是引发贺岁片狂潮的那几部片子，还是后来的《手机》，都是那些真正会架构故事的人在背后支持，王朔、刘震云不但说故事一流，而且算是国内为数不多的能够洞悉命运的作家。他们的作品本身就有一种特别的力气，或者说含着泪的笑。尤其是王朔的小说，在典型的京油子加上大院语言之中，有着一种无奈的苍凉。这种能够感动与震撼人们的力气构成了冯氏喜剧最基础的底色。

当离开这样的作品与人之后，冯小刚导演的冯氏喜剧连续之作就未必能看了。《非诚勿扰》由冯小刚自编自导，故事并不出彩或者说根本没有讲好一个让人信服的故事，倒是捧红了北海道的旅游。风光片+mv+植入广告+段子的模式并不是冯氏喜剧胜利的法宝，失去了那种能挠到人心里痒痒的力量，才是冯氏喜剧后来最致命的缺失。

但圆满的是，事情并非到此为止。做文化产业的人有个很有意思的嗜好，往好听里说是突破自我，也就是从来不躺在功劳簿上睡大觉之类的表述;往恶意里揣度，也许就是觉得自己什么都行，能够在任何领域取得胜利。《夜宴》是向着他从来没有进军过的领域进行的一次尝试，也就是所谓的“大片”。

拍摄“大片”可能是全部导演的幻想，在国外大片热之后，国内有点儿实力的导演纷纷投入其中，但无一不是折戟沉沙，或者是票房尚可而风评不佳，或者是票房与风评双双成为悲剧。由于没有详细数字，很难说《夜宴》属于哪一种。但至少在某种程度的笑场过程当中，“大片”梦被喜剧的余波无情地抹上了其他颜色。

到《唐山大地震》的时候，这种景象已经被反思之后的冯小刚完全抹去了。在虚拟的历史时空当中架构一个宏大叙事的故事，在内力不足之下，这往往会成为不得已的喜剧——《夜宴》就是最好的证明;但在现实发生的大事当中关注小人物的感情，则被证明是切实可行的。国外的灾难片胜利地运用了这一阅历，而《唐山大地震》的消失也证明白这条定理颇为可行。虽然在某种意义上说，假如只是为了感动而感动，这些感动多少有些廉价。不过这不能怪冯小刚，对于某些具有特别意义的天灾与人祸而言，我们的视线都投影在事情的千层面上，事实并非如水一样可以深化观看，而是如同一块看上去透亮?????的水晶，其间的折射让事物有了不同样貌。

当冯小刚导演作为一个喜剧导演时，无论他背后的团队还是他本人，由于游离在事物的上方，更简单看到一些别人看不到的东西。他拍摄喜剧的时候，他是接近于文化的，在大俗当中体会了世情。而当他开头以社会热点制造泪点的时候，则由于无法深化最终导致其远离了曾经到达的高度，在商业胜利的同时，失去了他曾经超然的敏锐。当他作为一个喜剧导演的时候，他离大师的境界是最近的，当他想成为一个他心目中真正的大师之时，他离那个境界是最远的。

无论如何，他到过那里，冯小刚将来是不是大师不好说，但他曾经到达离大师最近的地方。

乐观旷达的名人事迹范文二

北魏历史上有个闻名的“不倒翁”高允，他经受过五代君王，创连这个纪录，除了由于历代君王的器重与宠爱，另一个重要缘由则是他足够长寿。高允信佛，他曾乐观地估量自己会有百岁的寿命，结果活到了98岁。

有一天文成帝召开朝会，发觉著作郎高允已经27年没升过职，他本人竟然从未提过这方面的要求，不由得大为感慨。他说：“你们这些人虽然每天手拿刀枪弓箭，在我一旁侍候，然后观看我兴奋的时候向我恳求官职，这不过是站立的功劳，却得到封王封侯。高允用一支笔辅佐国家，他的部下已经有一百几十人都官至刺史了，他却始终在做郎官，你们莫非自己不感到惭愧吗?”

大臣们听了面面相觑，没敢吱声。这时司徒陆丽上前票告说：“陛下教训得是，高允虽然没少受皇恩的恩宠，但家中贫苦，妻子儿女没有家产。”

文成帝大为惊异：“你为什么不早说呢?是不是看我重用了他，才说他贫困?”立刻命令起驾，亲自到高允家察看。

进得高允家的大门，只见院落荒疏，仅有草屋数间。屋里炕上的被褥都是用麻布做成。家人穿的都是用旧棉絮做的棉袍。厨房里只有一点食盐和青菜。文成帝看过，不住叹息：“古人