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揭开外国现代派文学的神秘面纱

一、有关现代派文学的根本知识

现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、

普及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒唐派戏剧、魔幻

现实主义等流派。课文?变形记??墙上的斑点??等待戈多?〔节选〕?百年孤独?〔节选〕

分别是上述流派的代表性作品。

现代派文学经历了近一个世纪的变化，流派纷呈，作家的政治、思想倾向也很不

一致，但就其共性来说，有如下几点：①各流派都强调要表现“现代意识〞，其中心

就是危机感和荒唐感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西

方资本主义世界的全面危机。②现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自

然、人与人、人与自我四种根本关系的锋利对立作了深刻的反映，表现了异化这一主

题。③现代派文学是西方现代知识分子精神危机的自我表现，它深受唯心主义和非理

性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。

现代派文学的艺术特征是：①象征性。现代派作品为探求人物的内心真实，着重

表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、衬托、渲染等手法，

把思想复原为知觉，使抽象的思想外化。②荒唐性。现代派作家通过非理性的极度夸

张的形式，将现实与非现实糅合在一起，寓严肃于荒唐。以战后的计算机工业为标志

的“第四次工业革命〞把社会结构改组成一个庞大精密的机器，人成了由机器控制的

动物。科学对世界和人的统治比过去任何时代都要残酷无情，人再也没有主体性可言。

科学对人的压抑使人在生理和心理上都产生分裂，而“荒唐本质上是一种分裂〞，当

代人由于科学的异化而产生对世界和人的荒唐体验。荒唐形象具有一种特殊的概括力。

③意识流。现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白〞“自由联想〞

的手法，表现人物意识“自然〞流动状态，力求开掘人物心理的复杂性，扩大心理描

写的范围，意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感

触，这种思绪和感触还没有经过严密的整理和组织，常常显得松散零乱，缺乏条理，

不合逻辑。④意义的不确定性。由于该时期文学关注的社会准那么问题长期陷入混乱，

他们感到世界的意识只是局部的、暂时的、甚至是矛盾的，而且总会有争议，这样的

社会已不适宜于明确的定义，因而该时期文学更侧重于探究那种混乱的多重复合意义。

在艺术表现上他们常采用事实与虚构交织的拼凑、自相矛盾、不连续性、模糊性等方

法来表现这个复杂多变、难于捉摸的世界。

以上为现代派文学的总体特点。具体到每一个流派，又有其自己的特点。〔一〕

表现主义重在表现内在世界，要求突破事物的表象，其特征为：①抽象化；②变形；

③时空的真幻错位；④象征和荒唐的手法；⑤面具的运用；⑥注重声光效果。其中

①～④指小说，⑤⑥指戏剧。表现主义小说的杰出代表是奥地利的卡夫卡。〔二〕意

识流小说是以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征

暗示、内心独白、自由联想等创作方法为主要特征。意识流小说家所运用的艺术手法

因人而异，各有侧重，但有些艺术特征是共同的：①“作家退出小说〞；②情节淡化；

③大量的内心独白和自由联想；④时空交错和心理时间；⑤象征暗示和比照联想；⑥

语言使用上的创新和变异，超出语法常规。代表性作家是爱尔兰的乔伊斯、英国的伍

尔夫等。〔三〕荒唐派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，此后迅速风行于欧美其他

国家的一个反传统戏剧流派。它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离

破碎，人物语言颠三倒四。它表现的世界是荒唐的，人生是痛苦的，人与人的关系是

无法沟通的。其明显特征是：①荒唐、抽象的主题。“从广泛的意义上讲，荒唐派剧

作家的作品与主题，都是人类荒唐处境中所感到的抽象的苦闷心理〞。②支离破碎的

舞台形象。荒唐派戏剧家认为“荒唐〞是世界的本质，“非理性〞是戏剧表现的核心

内容。因此他们的作品刻意打破传统的戏剧常规，既无时空观念，又无戏剧结构的根

本格局；既无性格鲜明的人物形象，又无扣人心弦的戏剧冲突，有的只是一群被世界

压扁了的可怜虫。这些人举止荒唐怪异，语言颠三倒四，思维混乱不堪，毫无理智可

言。③奇特怪异的道具功能。荒唐派戏剧作家提倡“纯粹戏剧性〞，认为“艺术家通

过直喻把握世界〞，通过物体把戏剧人物的“局促不安加以外化，让舞台道具说话，

把行动变成视觉形象〞，道具使戏剧的“直观艺术〞特点发挥到极限。荒唐戏剧的代

表作家是萨缪尔·贝克特。〔四〕魔幻现实主义是通过“魔法〞所产生的