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中国民间音乐的特点及评价

按照创作和传承的方式，音乐可以分作口头式和书面式两种。当然音乐不同于文学。

“口头文学”和“书面文学”从字面上、概念上即可明确标示其产生、存在和传播状态，

而书面式音乐则仍需通过演奏、演唱者将乐谱变成活生生的音乐。这一过程中必然渗入演

奏、演唱者的二度创作。即使是这样，口头音乐与书面音乐还是有极大的差别。简而言之，

口头音乐在即兴发挥方面，给演奏、演唱者留下了极大的余地，但另一方面，口头音乐不

能像书面音乐那样，由于有纸、笔将其固定在谱面上，便可以从容地思考和反复推敲。

中国民间音乐的特点：乡土性

所谓乡土性，也叫地方性或地域性。中国地域辽阔，面积接近于整个欧洲中国面积约

为960万平方公里，欧洲面积为1016万平方公里。在地形上，有高原、山地、丘陵、平

原和盆地;在气侯上，有四季分明的温带，终年常绿的亚热带，最南部还有热带;在经济生

产方式上，有工、农、林、牧、渔等不同种类。因此，在大民族、大文化的共同性之下，

各地区的地理气候、自然生产条件、社会变迁、文化传统、方言语音等等，都有不同的特

色。人们的生活方式、风俗习惯、性格气质以及审美情趣也各有差异。而且，这种特色和

差异的程度、与交通发达的状况、对外交流的频率成反比：交通越发达，对外交流越多，

地域性特征往往越模糊;反之，交通越闭塞，与外界的往来越少，地域性特征往往越鲜明。

因此，那些处在穷乡僻壤、交通不便的山村里的民间音乐，其地域性特征的突出，往往足

以使初来乍到的外乡人无法接受、无法理解。而这一点，正是在过于封闭的环境下所产生

的音乐难以向外传播的原因所在。

民间音乐的地域性特征主要表现在以下几个方面：

中国民间音乐的特征：语言特征

我国民族众多，除有56个已识别民族外，据1990年统计，还有74万9千余人未识

别民族归属。在56个民族中，除回族使用汉语外，其也民族均有自己的语言，分别属于5

个语系11个语族。有的民族，由于历史上人口迁徙等原因，其民族语言还有属于同一语

系但不同语族的复杂情况。比如居住在我国西北地区的裕固族，其语言属阿尔泰语系，但

西部裕固语属突厥语族，东部裕固语则属蒙古语族。将世界诸语言区分为语系、语族、语

支等层次的谱系分类法，是根据某一共同母语在分化过程中保留下来的语音、语法、词汇

方面的共同成分来对语言进行分类的。语系是有共同来源的诸语言的总称，语系之下根据

语言的新疏程度再细分为语族、语支。越往下，其成员的亲属关系越密切。每一个民族的

语言，都有自己一套语音系统。从民族到语支、语族、语系，越往上，语音系统之间的区

别越大。语音的构成有四个要素：音高、音色、音长和音强。它们同样也是构成音乐的四

个要素。语音特征通过歌曲中的唱词影响了音乐的音高、音色、节奏和力度，并以声乐作

品为桥梁，影响到器乐作品中的音乐语汇和润腔方式。另外，一个较大的民族内部，又有

方言的区别。方言即一个民族内部语言的地域性变异。以汉语为例，就有官话、吴语、赣

语、客家语、湘语、闽语、粤语七大方言区，每一个方言区之下，又可继续划分出方言片、

方言小片和方言点。一般来说，方言之间的差异小于民族语言之间的差异。但汉语某些方

言，例如北京语与广东语之间的差异，则要大于某些民族语言，例如俄语与乌克兰语之间

的差异。单就语音对音乐的制约作用这一点来说，在不同民族、不同地区之间，语音的差

异越大，音乐的差异也就越大。因此，使用民族语言或方言的民间音乐，比起使用共同语

的专业创作音乐，其特色就要鲜明得多。

汉语方言之多，有“十里不同音”的说法。这就使同一首民歌在不同地区的流传中，

由于语音的不同而发生音调上的变化。下例是民歌《孟姜女》在江苏和河北产生的两首变

体。在基本乐音保持不变的基础上，音高运动的一些细微变化导致了两首曲调性格气质上

的差异。概括来说，江苏的曲调柔和、委婉，河北的曲调刚劲，富于棱角：

秦始皇在统一中国以后，为了确立中央集权统治，沟通地区间的往来，在全国范围内

统一了法律、度量衡、货币和文字。但他只解决了“书同文”，却解决不了“语同音”，

于是给后世留下了丰富多彩的民间音乐。

中国民间音乐的特征：性格特征

关于地理模式的作用，黑格尔曾归纳了三个方面，即地理环境对经济的作用，对社会

关系和政治制度的作用，对人的性格的作用。地理环境决定了人的生活方式，也薰染了人

的性格气质。有过一些旅行经历的人往往会感到，不同地区的人有不同的性格倾向。大致

说来，我国北方人粗犷、豪爽，南方人细腻、温