《言情词三首》.ppt

　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　　这首词抒发作者下野后不被人们注意的慨叹。他独自徘徊在“飞云冉冉”的香草地，暗叹自己纵有满腹珠玑，但无人赏识的悲凉。随着暮云的缓缓滚动，这种无边的“闲愁”涌上心头，产生一种难以形容的失落感。作者叠用了三个精警、新奇，又稍带夸张的复合式比喻：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，使这种“闲愁”充塞天地，既多且广，不可消释，是化虚为实的灵光之笔。 　　 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲情都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。 　　 如何理解“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”? 　一是设喻精当。闲愁是抽象的事物，通过这三个比喻，显得非常形象，非常具体可感，给人以极其鲜明的印象。而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。 　二是巧用博喻。用多个喻体来比喻同一个本体，称为博喻。三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多。 　三是比中有兴。三个喻体都分别是一个相对独立的景物描写，都是江南暮春时节所特有的景色。因而，它们除了用来作形象的比喻以外，还共同构成了一个春去夏来的境界。 小结: 词作把单相思这种人们多少都有过体验而不容易说清楚的情感活动，表现得惟妙惟肖，给读者以极深刻的印象，具有极强的艺术感染力。造语精工，巧用博喻，最突出的表现是最后几句。 言情词三首 蝶恋花 晏殊 晏殊(991—1055)，字同叔，谥元献，抚州临川(今属江西)人。自小聪慧，少年以神童应召，赐同进士出身。在西溪任上常讲学，后人建有晏溪书院，故西溪又称“晏溪”。仕途显达，官至宰相。为官清廉，秉直从政。他曾上书皇帝，主张严格选任州郡长官，量才录用地方知县，清除庸劣不称职者，这份万言书声震一时。 他喜欢宾客，乐于引荐人才，爱好文艺。他家常常尽日宴饮，宴必“歌乐相佐”，他的家庭实际就是一个文艺沙龙。据记载，他能诗能文，著作丰富，但对他来说最有成就的是词。现存词130多首，编集成《珠玉词》 晏殊是北宋著名的文学家，擅长词令（长短句），尤擅小令。风格婉约，历有“此宗令词之专精者，首推晏殊”的评价。他的名作《浣溪沙》：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 词中的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的名句，十分脍炙人口。? 晏殊的词，主要承袭晚唐、五代的遗风，多为遣兴娱宾而作，内容比较狭窄，大多是反映士大夫宴游嘉会的生活以及对良时易逝、欢事无多的感慨。描写男女相思、离情别绪的作品，是晏殊词另一主要内容。 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露 罗幕轻寒 燕子双飞去明月不谙离恨苦 斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼望尽天涯路 欲寄彩笺兼尺素 山长水阔知何处 此为晏殊写闺思的名篇。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。  槛菊愁烟兰泣露 ，罗幕轻寒， 燕子双飞去。庭园中，秋菊蒙着淡淡的烟霭，似在脉脉含愁。香兰沾着晶莹的露珠，似在轻轻啜泣。兰、菊皆著愁之色彩，则主人公是愁中观物，不 言而喻。室内罗幕不御轻寒，双燕早已飞去，则主人公孤单凄寒落寞，可以体会 明月不谙离恨苦 ，斜光到晓穿朱户。 偏是那明月不解离人正苦，彻夜到晓把清辉投进朱户，惹得 主人公彻夜失眠，离愁别恨更加深重。上片用比兴之笔，层层写出主人公用情之忠实深厚。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路 。欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处。 下片另拓词境。主人公登楼望远，但见西风过 后，碧树凋零，这情景正比喻爱情横遭摧残。主人公心中的无限悲凉，遍布于天地之间。他把无尽的情思怨慕，写进了彩笺尺素，欲寄与 离散远方的佳人，可是望尽天涯，山长水阔，却不知佳人何处！主人公之希冀求索，亦伸延于天地之间矣。 主旨:这是一首闺怨词,是思妇怀远的情歌。 鉴赏要点: 1.借景抒情。 2.上下阕境界风格迥异。(上阕取境较狭、风格柔婉,深婉中含蓄、婉曲;下阕境界开阔,风格近于悲壮,广远中有蕴涵、概括。) 3.境界寥廓高远。 鹊桥仙 秦观 秦观(1049—1100)，字少游，又