师法六书的设计.pdfVIP

師法六書的設計 藝術欣賞 2005 / 6月號 師法六書的設計 Learning Principles of Chinese Character for Product Design 林榮泰 國立台灣藝術大學工藝設計系教授 六書 –師法自然的設計 漢字是一種象形的文字 ，觀察漢字的造形不難發現大部分漢字的造形 ，都是從自然 的實物轉換成平面的意像 ，經過千錘百鍊後 ，漢字的造形其結構和比例具有一定的美 感。說漢字是師法自然的設計也不為過 ，許慎的 《說文解字敘》就是最好的證明 ，摘錄 如下 ： 古者庖犧氏之王天下也 ，仰則觀象於天，俯則取法於地，視鳥獸之文與地之宜（儀）， 近取諸身 ，遠取諸物 ，於是始作易八卦 ，以垂憲象 。及神農氏 ，結繩為治而統其事 ，庶 業其繁 ，飾偽萌生 。黃帝之史倉頡 ，見鳥獸蹄迒之跡 ，知分理之可相別異也 ，初造書契 ， 百工以乂 ，萬品以察 ，蓋取諸 「夬」。 漢字基本上是處理造形的創作 ，既是 「師法自然」的設計 ，其造形存在許多共通的 原則。古人將漢字的構造規則歸納為六種原則 ，稱為 「六書」，即象形 ，指事 ，會意， 形聲 ，轉注 ，假借。其中象形、指事、會意、形聲四項是造字的原理 ，稱為 「造字法」， 而轉注 、假借兩項是使用的方法，稱為 「用字法」。 既然漢字的形態在結構和比例上是如此優美 ，如果能善加利用 ，再從平面的文字意 象，轉換成實物的造形設計 ，必能在造形設計上維持一定的水準。然而漢字的構成包含 形、音、義三個要素 ，其中和設計比較有關的是在形和義的部分 ，如果在從平面的漢字 轉換立體產品的過程中 ，能將漢字形和義的特性融入到設計中 ，則設計出來的產品造形 會更具意義性，同時也能很快地得到共鳴。 因此，本文首先簡要說明漢字如何從師法自然 ，轉化成平面的象形文字 ，再探討如 何從平面的象形文字轉化到日常生活產品的立體造形，尤其是從平面的文字意象轉化到 立體的產品造形該如何運作 ，提出一些看法和設計實例 ，作為設計工作者在運用時的參 考。漢字是先人造形智慧的結晶 ，不但與現代設計理念有許多不謀而合的地方 ，其中也 有許多的設計意涵與產品語意學相呼應 。 1 師法六書的設計 藝術欣賞 2005 / 6月號 漢字 –文化創意的來源 從產品設計的角度來看，在經濟全球化 ，生活地球村的風潮影響下 ，各國的產品設 計呈現一致性的國際風格 ，缺乏各自的特色 ，無法顯示出區域性的文化特質。由於近年 來在消費者導向的設計趨勢下 ，人們開始喜歡個性化、差異化的產品 ，甚至尋求具有文 化認同、表現文化特色的產品，世界各國亦發展出強調自己文化特色的設計風格，例如， 義大利風格、日本風格、德國風格、北歐風格等。各國不同的產品風格，所呈現的設計 差異 ，正是全球化下產品設計 「同中求異」的趨勢。 以最近流行的東方風或中國風來看，在地化成為產品設計的新契機。在「同中求異」 的趨勢下 ，各國無不想盡辦法在產品設計的過程中，融入在地化的中國風 ，以利產品能 在中國的消費市場得到共鳴。例如圖1 的設計 ，從產品的造形和功能來看，這是一個存 放CD 的架子，和一般CD 架不同的是，這個設計是從漢字「冊」的造形所發展出來。「冊」 在古代所代表的意思是一篇文章 ，因為文字都是用竹簡書寫 ，將許多竹簡編串在一起 ， 就成為一冊。運用漢字意涵和造形在設計的發想上 ，就是將在地的文化融入到產品設計 的一個例子。 圖1 以 「冊」字為造形發想所設計的CD 架 (明志科大 ：林漢裕老師提供) 因此，如果能妥善運用漢字的造字原則 ，必能從全球化的設計浪潮中，創造一片屬 於在地文化特色的產品設計 。另一方面 ，漢字的造字方法與構成 ，是先人智慧與巧思的 結晶 ，設計師更可以利用漢字的優點 ，將漢字的造形及構成的比例結構來加以應用 ，進 而激發出創新構想的造形。然而衡諸事實，妥善運用漢字這個寶貴的資產於設計的研究 並不多。在設計法則的探討上 ，林漢裕和莊明振 （1996）曾分析漢字的構成和設計方法 的關連性 ，並整理出一套設計構想產出的法則。林榮泰 （1987 ，1991 ，1994）曾探討過 漢字轉換於平面造形的研究 ，也發展出許多新奇且富創意的平面設計 ；曾文宏 （1988） 曾找出漢