第十一章 文学风格.ppt

第十一章 文学风格 学习重点 1、文学风格/创作个性 2、文学风格的特征是什么？ 3、文学风格与创作个性的关系 4、如何理解“文如其人”的观点？ 第一节 文学风格的内涵与外延 一、文学风格的内涵 二、风格与作家 三、风格与语言 四、风格的外延 一、文学风格的内涵 ? （一）风格辨析 1.西方：“style”一词源于“雕刻刀”。 2.中国： 风格的概念最早出现于汉魏，起初称为“体”，是用来品人的； 刘勰《文心雕龙·体性》最先将风格概念引进文论及批评中。 ?（二）文学风格的诸种看法 1.风格是独特的言语形式 忽视思想内容对风格的意义 2.风格是作家创作个性在作品中的自然流露 忽视了风格形成的客观因素 3.风格是主体与客体、内容与形式相契合所呈现的特色 4.风格是读者辨认出的一个格调 忽视了风格是作家独特创造力的标志，读者对作品风格的辨认必须以作家的创作为基础。 二、风格与作家 （一）作家的内在因素 1.生活经历 2.人生观和世界观 3.艺术修养 4.个性气质 （二）作家内在因素与风格关系 1.前者制约和影响着风格的形成 作家内在因素是风格的灵魂。 2.创作个性小于风格，可以转化文学风格。 创作个性＋具体话语情境＋整体特色＝风格 日常个性 钱钟书与《围城》 优越的家庭地位再加上他的聪明智慧，因而在兄弟中常以老大自居，养成自高自大、目中无人的性格。 1.在《围城》 中作者大量采用西方文化和中国文学的典故，小说的这些典故大多用得巧妙、贴切，恰到好处，充满情趣，增强了讽刺艺术的形象性和趣味性。 2.奇特的类比，是《围城》的一个重要的讽刺手法 3.擅长用讽刺性的比喻进行评点 《围城》节选 “他红着眼要找中国人打架，这事也许是中国自有外交或订商约以来唯一的胜利。” “这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。” 王朔与其作品 骨子里掺杂一些放荡不羁的品质。怀疑一切和唯我独尊，不可避免地成了与他同时代的这类人不可变易的性格。 “文革”长期的“左”的禁锢又使他和他们感觉到无法摆脱的压抑。在不能与社会正面冲突的情况下，他采取了调侃和讥讽的思想方式，并进而发展为写作方式和生活态度。 “运动”结束，“改革” 开始，对他和他们的身心束缚消失了，较为自由的环境为他的发泄提供了条件，于是一系列的反映他那个特定时代、体现他的思想和行为的小说产生了。 调侃的风格体现在王朔作品中，主要就是一些不加修饰的、粗糙的、所谓的“痞子语言”在他那里没有什么正经、严肃、神圣、高尚，什么都可以拿来调侃、嘲笑。表现在作者如实地反映现实，通过“无畏”的调侃来如实地反映现今社会和人物的心态变化以及在作品的字里行间流露出来的让人伤感的悲剧气氛。这一风格基本上贯穿了作家的大部分作品。 王朔作品节选 “最大的人民币是十元的， 最小的人民币是一分的，不管是最大的还是最小的都是我们人民群众热爱的。” “看不惯什么就骂什么，一切神圣的东西都要摸一把， 每个太岁头上都要刮点土。” 三、风格与语言 创作个性要借助一定的文体结构和语言才能外化到具体的作品中。 （一）风格是文体的最高范畴和体现 1. 原因——“各师成心，其异如面” 2. 风格的多样化是一个时代文学繁荣的重要标志。 多样性 1.原因——“各师成心，其异如面” 1)社会生活——客观对象的丰富性 2)作家创作个性千差万别 3)读者的不同需求 2.文学风格的多样化，是一个时代文学繁荣的重要标志 千篇一律风格的时代——文学艺术凋零 多样化风格的时代——文学艺术繁荣 风格一旦形成，其基本特点在较长时间内保持不变。但是风格的稳定性是相对的。 稳定性和变迁性 （1）同一个作家，在不同的历史时期可能形成不同的风格，但是从总体上看，必然会有一个占主导地位的基本风格。 （2）风格的稳定性不是绝对的，而相对的。 茅盾作品风格的变化 第三节 文学风格的鉴赏 一、作整体的艺术把握 二、用审美的眼光去发现美 三、从主题、思想、人物入手 四、探寻作家的创作个性 五、在比较中鉴别感受 炉中煤——眷恋祖国的情绪 （一） 啊，我年青的女郎！ 我不辜负你的殷勤， 你也不要辜负了我的思量。 我为我心爱的人儿 燃到了这般模样！ （二） 啊，我年青的女郎！ 你该知道了我的前身？ 你该不嫌我黑奴卤莽？ 要我这黑奴的胸中， 才有火一样的心肠。 （三） 啊，我年青的女郎！ 我想起我的前身 原本是有用的栋梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得