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2002 年 12 月 东 　疆 　学 　刊 Dec. ,2002 第 19 卷 　第 4 期 DongJiang Journal Vol. 19 No. 4 从欧洲古典油画中体会传统美 谷 　萍 (北华大学 艺术学院 ,吉林 吉林 132033) 摘要 :油画从 15 世纪至今之所以能超时间与地域受到欢迎与其传统技法写意技 巧有关 ,没有哪种材料能像油画这样逼真地再现现实和促进个人风格的发展 。 关键词 :欧洲 ; 古典油画 ; 传统美 　　中图分类号 :J 205 　文献标识码 :A 　文章编号 (2002) 自从 15 世纪油画在欧洲诞生以来 ,就获得了其他任何艺术媒介都不可超越的声誉 ,在其 后的 500 多年中 ,它已经发展为最重要的绘画形式 。同时也造就了世界最久负盛名的大师 ,吸 引着无数的艺术家穷尽一生精力 ,用千差万别的生命体验去创造 、去继承 、去发展 ,把美推到极 至 。油画之所以受到这种超越时间与地域的广泛欢迎 ,与其油画材料技法 ,表现力与灵活性有 关 ,在促进个人风格发展中起了重要作用 。也就是来自古典油画超群的写实技巧 ,完美精致的 人物造型 ,不厌其烦的细节刻画 ,创造了令人惊叹的美 。 古典油画那种传统美 ,尤如读一段苦楚的文学作品 ,你会被感动的泪流满面 ,心情久久不 能平静 ;像听一首乐曲,每一个优美舒畅的旋律都永驻你心头 。一幅作品在流淌的精神世界 中 ,莫名其妙地被你深刻的记住了。让我们共同走近欧洲古典油画 ,揭开传统技法之迷 ,与大 师交流 ,与画面低语 。也许正是这些说不尽的传统美 ,让我们从中体味到人类的梦世界 。 ( ) 15 世纪前欧洲古典油画 ,基本上是多采用有硬底的木板上的胶彩画 丹培拉绘画 和丹培 拉与油彩混合技巧阶段 ,像波离切利《春》、《维娜斯的诞生》等 。波离切利扎实的素描功夫 ,对 风景的精细描绘 ,在表现厚重或轻薄衣纹以及罗纱下的人们所显示出来的才华 ,都是通过冷色 调透明色彩的灵敏反应 ,把浅雅而优美笼罩在一片清冷而淡淡光线之中 ,流露出神秘的忧郁和 莫名的哀伤 ,既完美又优雅 。而他的作画步骤基本像中国的工笔画 。 欧洲古典油画以一种科学的思维方式 ,黄金比例的构图 ,医学解剖的株式演绎了五六百年 的历史 ,在古典油画大师的笔下 ,完美的造型 ,宝石般的质感 ,非凡的技法 ,把美推到极限。从 千变万化面貌中 ,心灵的阴晴风雨 ,显赫尊贵的达官贵人 ,圣母温慈安详的大爱 ,绝望中死的恐 怖 ,酐战中英勇的号叫;优美的线 ,神秘的笑 ,诱惑着前来观赏的成千上万的崇拜者 。欧洲古典 油画技法对中国人来说 :“相恨太晚”。70 年代 ,我们还不知道古典油画是怎样画的。我们在 望尘莫及中 ,感到距离的神秘 。 16 世纪亦有了古典透明多层画法 ,我们称为古典油画 ,像我们看到作品最多的古典大师 收稿 日期 :2002 - 07 - 29 ( ) 作者简介 :谷萍 1959 - ,女 ,吉林长春人 ,北华大学艺术学院油画教研室主任 。 111 伦布朗、鲁本斯等 。这个时期 ,亚麻布对他们产生巨大吸引力的原因在于它的强度与美 。因为 亚麻布表面不像化纤或其它布那么均匀 ,它是捻成纱再织的。在油彩的覆盖下始终保持生动 的质感 ,似乎是让油彩通过其凸凹不平的有机美 ,互相作用产生绸缎般的光感 。 古典多层透明画法大师鲁本斯首先在打磨得非常光洁的白素底上 ,用银头笔做精细的素 描 ,大部分底画作成薄薄的淡灰色涂层 ,再用印地安墨水渲染阴影 。赋彩是把一层颜色单独罩 在另一层颜色上 ,下面颜色就像隔着一层彩色玻璃 。第三种是视觉调和 ,所以我们看到古典油 画的光感 、色层 、冷暖是层层覆盖 。他吝白如金 ,转折处则充分利用底色 。