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明代杂剧与传奇 明代的杂剧流变 元初是杂剧的全盛时期，元中叶以后杂剧日趋 衰落，到明代已是强弩之末了。 尽管如此明代的杂剧作家和作品数量仍不少。 据傅惜华的 《明代杂剧全目》统计，明杂剧剧 目有523种之多，其中有作者姓名可考的349种， 无名氏的作品174种，流传至今的剧本尚有180 余种。 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 朱权和朱有燉，明初杂剧的核心人物。他们影响着一批 文人墨客，形成了宫廷派杂剧创作的小群体。喜庆剧、 道德剧和神仙剧是宫廷派杂剧作家的主要创作类型。 朱有燉号诚斋，又号锦窠老人等。安徽凤阳人。明太祖朱元璋第 五子朱燉的长子。袭封周王，死后谥宪，世称周宪王。作有杂剧 31种，均存。内容多宣扬神仙道化及封建伦理观念。以妓女生活 为题材的戏，占了他剧作总数的近1 ／3，他对妓女、乐户颇为熟 悉，写来生动逼真。所作文辞本色，音律和谐，注重歌舞，便于 演出。在形式体制上亦有大的革新，打破了杂剧四折一楔子的模 式，改一人独唱为对唱、轮唱或多人合唱以及南北曲合套等。诗 文集有 《诚斋乐府》。 《列朝詩集》： “憲王遭世隆平，奉藩多 暇，勤學好古，留心翰墨，製誠齋樂府傳奇若干種，音律諧美， 流傳內府，至今中原絃索多用之。”李梦阳有诗云： “中山孺子 倚新妝，趙友燕姬總擅場；齊唱憲王新樂府，金梁橋外月如霜。” 贾仲明和杨讷 他们都当过明成祖的御前侍从。贾仲明有杂剧 《萧淑 兰》、 《升仙梦》，杨讷有 《西游记》。 明初，还有一些著名杂剧作家，大多是由元入明的一 些中、下层文人。他们的生平事迹多不可考，据 《太 和正音谱》记载，主要有刘东生、王子一等16人。其 中刘东生的杂剧 《娇红记》，比较细腻婉转地将申生 与娇娘的恋爱心曲表现出来，浅唱轻吟，深情盎然； 丽语佳句，随处可见，为传奇 《娇红记》的再创作作 了铺垫。 明代中后期的杂剧转型 明代中后期的杂剧创作有题材不断拓宽，思想渐次深化 与明初相比，这时期反映社会现实，具有一定思想意义的 作品增多了。 著名杂剧作家有康海、王九思、李开先、徐渭、冯惟敏、梁辰 鱼、王骥德、吕天成、凌濛初、孟称舜等人。 王九思的 《杜甫游春》写了一位大诗人的激愤；康海的 《中山 狼》影射李梦阳的负恩，开辟了明代单折短剧的体制。 以徐复柞 《一文钱》王衡 《郁轮袍》为代表的讽刺杂剧，在戏 剧史上也具有一定影响。 爱国题材杂剧和爱情题材杂剧也较为知名。陈与郊的 《昭君出 塞》和 《文姬入塞》洋溢着一种祖国难离、游子留根的感情。冯惟 敏的 《僧尼共犯》，孟称舜的 《桃花人面》都是较好的爱情杂剧。 从形式上看， 剧本短化，仅用一、二折演一个故事的短剧已屡 见不鲜；采用对唱、合唱的形式也较为普遍；有 的作品兼用南、北曲 （南北合套），甚至出现了 全用南曲的 “南杂剧”。 明代后期杂剧，尽管在形式上争奇斗胜，然而崇 尚南曲的风气已盛，北曲唱法渐渐失去群众，杂 剧终于衰微下去。 徐渭及其讽世杂剧 明代杂剧以徐渭的成就最高。 徐渭 （1521—1593 ），字文长，别号青藤居士，山阴 （今浙江省绍兴市）人，是被袁宏道称为 “有明一人”的 杰出文学家和艺术家。他性格豪放，为人正直，富有爱国 思想，曾参加过抗倭斗争，深恶富豪权贵，终生不得志， 境遇坎坷。晚年贫病交加，死于书案之上。 徐渭多才多艺，在诗文书画和戏剧等艺术领域都有成就， 表现了一种离经叛道、追求自由的个性。他曾自称书一、 诗二、文三、画四，但其杂剧创作也在戏曲史上享有盛名 徐渭是明杂剧的代表作家，在明代剧坛上有着深远影响。 他的杂剧创作活泼畅快、汪洋恣肆，呈现出陈规尽扫、独 备一格的气度，开辟了讽刺杂剧的新路。 徐渭剧作的主要思想特色是愤世嫉俗， 《四声猿》是 他的代表作。 《四声猿》是一组杂剧，包括了 《狂鼓史 渔阳三弄》、 《玉禅师翠乡一梦》、 《雌木兰替父从 军》、 《女状元辞凰得凤》4本短戏。 《歌代啸》是一本四折的市井讽刺杂剧，每折故事相对 独立。 徐渭早年著有 《南词叙录》，是中国戏曲史上第一部研 究宋元南戏和明初戏文的专著，是作家对当时流行的南 戏曲文作了调查之后写成的，其中保存了南戏一些珍贵 的历史资料，并对当时 “以时文为南曲”的倾向进行了 激烈批评。 明初传奇概述 “传奇”本为小说体裁之一，一般指唐人用文言写的短 篇小说。因其内容多为后代说唱和戏曲所取材，故宋、元 戏文也有称为 “传奇”的。 到了明代则以南曲演唱为主的明清中、长篇戏曲为