论中国当代艺术对西方艺术的盲目追随.doc

【标题】论中国当代艺术对西方艺术的盲目追随 【作者】艾 慧 娟 【关键词】当代艺术?审美标准?西方艺术?盲从 【指导老师】潘 攀 【专业】美术学 【正文】引??????言中国当代艺术是20世纪90年代后的艺术，我们现在所处的是一个高度现代化、信息化的社会，一切“新”的东西都使我们应接不暇，而此后又传来的新思想、新观念以及西方的各种艺术思潮对我们中国的传统文化艺术带来了前所未有的冲击，也给我们带来了发展的机会。本课题主要谈的是我们现在所看到的中国当代艺术到底是什么样的状况？中国的当代艺术家所创造出的东西是否符合我们自己的国情，是否运用到了我们中国传承下来的文化遗产？本选题有相当大的开掘价值，不单是对中国当代艺术对西方艺术盲目追随的一种探讨，更是对我们中国当代艺术的发展的呼吁。一、中国当代艺术的现状及其背景（一）值得深思的中国当代艺术现状现如今中国无疑是最吸引世界注目的中心之一，这不仅仅是因为其经济发展，也因其文化和社会的转型，让如今的中国成为世界的焦点。而从某种形态来看中国的当代艺术也高调亮相于国际艺坛。有句话是这样来形容中国当代艺术现状的——“中国当代艺术已穿上西装，打好领带，皮鞋擦得雪亮，笑容可掬的进入“国际艺坛”了”。?①?现在，全国各大艺术院校、艺术研究机构和学术期刊的编辑部门被大部分海外学成归来的优秀西方艺术理论专家占据，并逐步成为当代艺术领域的生力军；而且越来越多的中国艺术作品在“国际艺坛”中亮相，就让人感觉中国当代艺术从今以后前景一片光明！这本来算是件好事吧，可让人担忧的是，不管是学术界还是艺术界，中国都被西方的观念所笼罩。西方的艺术观念和艺术批评理论已经成为中国当代艺术批评的主体话语，西方的价值标准也理应成了品评中国当代艺术的主要依据，有时甚至是唯一的依据。而我们中国自己传统的美学理论无论是好的还是坏的，则全都被晾在陈腐的古书里，或者干脆被当作落后的典型淹没在唾骂声中。中国当代艺术这样盲目追随西方艺术的现状，该值得我们深思了！（二）中国的“当代艺术”及其背景中国的传统艺术还是有不少精华值得我们传承的，想想中国古代的唐诗宋词、书法艺术、水墨山水、写意花鸟人物，哪样不是独树一帜，而如今中国的当代艺术似乎已经迷失在世界文化融合的洪流中，建立起一种以西方及其以西方文明为中心的“西化”的概念，我们的当代艺术已经在很大程度上被国外文化所左右着。可以这样说，在这一百年的中国文化艺术中，就是以崇洋和民族虚无主义为基本特征的。为什么出现这样的现状呢？究其原因，则是中国近代国情所决定的，从十九世纪后期的科技文化复制，到后来的政治体制复制；从二十世纪四十年代之前开始的欧洲文艺影响，到五十年代之后学习苏联文化，再到八十年代之后的美国一直延续至今。我们现在所看到的油画，不到一百年的时间就走完了西方的整个传统，成为我们当代艺术文化的主要存在之一，这种跳跃式前进主要是因为我们大大省略了其创造过程。从绘画史上看，西方现代主义对中国画坛确实产生过较大影响。但是，萌发于二十年代左右的中国现代艺术，几十年来，始终未能形成自己成熟的独立的体系与鲜明个性，曾有几代人充满热情直至今天仍坚持不懈的探索。客观的说，现代艺术在中国的发展是压抑的，命运是惨淡的。有时候甚至到了被窒息与扼杀的地步。由于中国地域、国情、尤其经济情况的差异，才造就了今天的中国当代艺术。我们要谈中国的当代艺术，首先就必须要了解什么是“当代艺术”！所谓的“当代艺术”在时间上指的是今天的艺术，而在内涵上也主要指具有现代精神和具备现代语言的艺术。之所以现在的展览普遍用“当代艺术”的提法，是因为用“现代艺术”的名词容易与已有过的“现代派艺术”混淆，同时，“当代艺术”所体现的不仅有“现代性”，还有艺术家基于今日社会生活感受的“当代性”，艺术家置身的是今天的文化环境，面对的是今天的现实，他们的作品就必然反映出今天的时代特征。②就中国的当代艺术而言，我们可以从“85新潮”这个转折点划分，我们可以很清楚地看到80年代的中国现代艺术是以“创新”为旗帜，主张接纳西方观念,这些艺术家和艺术理论家把西方100年里所发生的艺术流派或艺术形式都重新上演了一回。那时，几乎所有向往“创新”的艺术家都在借鉴、模仿和研究西方艺术，但是他们充满着干劲，有着对艺术的狂热追求，为寻求中国艺术新的出路不断地摸爬滚打，创作出的作品散发着可贵的新鲜气息……然而，90年代以后，艺术的创作无论在样式、风格、品种等诸多方面仍然维持原状，只是走上一条比较商业化的道路，为艺术披上了精致化的外衣，和市场经济接轨，同“钱”看齐，使其逐渐成为一种商业艺术……更加遗憾的是后辈们在前辈的影响下已经迷失了对艺术的追求，一味地继续模仿和借鉴西方的现成套路，有的甚至还把前辈们曾经得出的“成功”经验作为自己奋斗的目标。?在