影像采集技术与实践培训材料（文物调查及数据库管理系统建设）2012-.ppt

* 战国漆盒 * 黄杨木 镂雕带链葫芦 * 铭文铜戈 * 酱釉执壶 * 皈依瓶 * 玻璃钵 玉饰 * 铜方鼎 铜瓿 * * * * * * 玉玦 瓷碗 金钗 铜镜 * 龙纹瓷盘 铜簋 * 字画及款识 * 墓志铭 马扎凳 * 总结 一、影像采集技术规范 数据库影像采集的要求 二、影像拍摄常识 数码摄影的一些基本知识 三、拍摄操作及实践 一些经验以供参考 四、文物样片 对合格的片子和有商榷的片子有感性的认识 * 如何在文物图片“信”（忠实原物）而“达”（清晰准确）的基础上，做到更高层次的“雅”——既生动活泼，又给人以历史文化启迪、高品味的艺术享受，这需要我们在长期的摄影实践中总结经验教训，更好地掌握文物拍摄技能，摸索创新，不断努力。 信 达 雅 * * 怎样确定文物拍摄的取景，取决于对此件文物的了解程度。当年先人制作它时，一定有一个确定的观赏角度，仔细地观察，将它找出来。尤其是一些特殊器物，搞不好会正反不分、上下不分，拍出笑话。要全力找出一个最能概括、体现被摄器物造型的角度。相机的位置与角度确定之后，一定要从取景器中观看画面是否符合你的选择。 * 比如说，青铜器适用强光照射而现其质感，瓷器的质感须用散射光来表现。拍摄时注意观察它们各自照在不同器物上的效果，对于灯应摆在什么位置，不能只记住别人拍摄时放灯的位置与角度，因为往往灯位微小的变动就会给被摄物的照明带来根本的变化。只有在无数次拍摄中的用心观察，尤其是在灯光移动时观察器物造型和质感在光影中的变化才会对各种光线有感觉，找出感觉，找出规律，你在用光时才会有想法，才谈得上如何运用光线。 * 有许多文物由于年代久远，它的移动是否安全，从表面看是很难断定的，这需要业务知识；有一些文物搬动时拿什么地方最安全，这需要经验。 * （谁使用谁保管 ） * * 主高光 柔和的投影 光与影的处理 * 光斑的处理 光斑 * 在摄影中，瓷器、漆器、玉器、金银器等类文物由于表面光洁度高，受光后会产生强烈的反光，即光斑。 在一件精美的瓷器上有几大块明显的反光，将大大影响摄影作品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。那么，怎样才能将反光减至最低，尽量将原有的釉色、质感、花纹等真实地反映给大家，这就要求我们摄影者在拍摄过程中充分调动有限的能力，在布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的强反光，增加灯光的柔和性，使器物的反光得以柔化、淡化或雾化。 光斑多出现于器物的边、角、沿及光滑部位，而且随灯光的投射方向不同而变化。实践表明。光斑如果运用得当，有助于表现器物的光泽质感。运用不当，则会破坏器物的色与质。 为消除或减弱光斑，通常使用偏光镜，反光伞；或者使用光斑防止剂喷射，或者用无碱软皂涂抹等方法。 * 反光板 抬高主光，避免一溜光斑 补一个轮廓光，避免大光比 在柔光箱前加一层硫酸纸，可使光线更加柔和，避免硬光斑。 * 字画的拍摄 对焦点在中部 画面要充分利用，要满，曝光要均匀、准确； 灯不要太侧，近端和远端光线差异就小； 灯越远，差别就小，但光弱了，光圈要大一些； 两个灯要调到一样强弱，位置也要对称； 能挂在房间里的，不分段。 放一张大白纸在地面，与三面墙反光相同。 * 口沿大小的取舍 口沿大小的取舍要看口沿内侧有无特殊情况而定。 * 瓷器款识特写 视角平正； 位置明确，一目了然； 图案（文字）要取全； 不留地子。 * 保持摄影室的卫生，减少空气中灰尘； 先拍小器物，再拍大器物，可更有效地使用背景纸； 拍摄中随时擦净背景纸； 背景纸可用清水和洗涤剂洗净，重复使用； 每天拍摄完后，盖住背景纸，防止灰尘； 关于背景纸 * 其它几点 1、石造像碑的浮雕、木雕、泥塑、铜器纹饰等，可用较硬的侧光； 2、陶瓷器布光时的光斑，可用无光喷剂或肥皂消除； 3、平面文物最好用俯拍； 4、用好反光板（辅助光、消除不必要的影子）； 5、消除和减弱投影：在灯前加硫酸纸以柔化投影； * 　 3、及时做好与采集软件录入人员、库房管理等相关工作人员的协调与配合。 * (三)、拍摄完成后的若干注意事项 三、拍摄完成后的若干注意事项 1 图片重命名　　 2 导入合成备份 3 　 器 材 维 护　 4 总 结 经 验 在电脑上浏览一天所拍摄的相片，对不符合质量要求的予以删除，并进行重命名，以防隔天忘记文物编号。 工作一天的摄影设备需要进行检查，比如相机电池的电量是否充足，存储卡是否已满，背景纸是否需要更换等。 对一天或一段时间拍摄的相片进行总结，分析经验，