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远朱近墨！ ——徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 徐家晔： 著名水彩画家 生于1942年7月； 1962年毕业于南京师范大学美术系； 师从： 吕斯百、秦宣夫、杨建侯、杨云龙等前辈艺术家； 上海美术家协会水彩画会会员； 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 艺术家必须能够发现美，更能够创造、激发观者美的享受。这首要前提就是对于眼前的符号要提炼、提炼、再提炼。精准导向，精益求精，唯此才能够将其作品推进艺术品的行列。 徐家晔在其创新的意象水彩画诸多作品中倾注了画家强烈得情感和表现欲望，同时也也体现了徐家晔信手驾驭技法的能力，以及运用水彩语言的表现艺术的自由与自信。 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 上海水彩画研究会老会长王云鹤先生是这样来描述徐先生的绘画风格的：“徐家晔的水彩画不会去一味复制对象，而且摆脱了景物的束缚，更自由，更主动地组织、经营画面，充分利用水和色的自然交融，追求东方式的梦幻氛围，用散淡和野逸的笔触，追求水彩画的轻快感，使画面与观者形成有震撼力的幻象。 远朱近墨—徐家晔当代水彩艺术鉴赏 * 严培明绘就的徐家晔肖像 徐家晔的艺术成就主要体现在艺术教育以及艺术创作两大领域。 艺术教育： 培养了约七十几名享誉全球乃至中国的艺术家和艺术理论家、美学家、评论家； 例如：严培明、王天德等... 艺术创作： 从写实主义到墨影印象派风格，期间历程数十年。五种风格蜕变实乃滴水穿石般的坚韧执着，远朱近墨进而知黑守白。期间的情感变化亦如蚕蛹化蝶般的跌宕跃然。 记得毕加索曾指着其作品对采访他的记者说：“这每一幅作品都是他的心和血”。 这之于徐家晔亦是如此。 视觉上而言的这些墨影在经过数百、数千次的色彩叠加、堆砌、渲染。产生的视觉效应迷迷糊糊。给人感受似是而非的迷离虚幻，恰如水塘的倒影般沁蚀靡丽。更似惶惶忽忽的时光梭影，历久恒忆。 ‘没有传统就没有现代，没有现代意识的传统必将被时代淘汰。’ 现实主义风格的水彩艺术是徐家晔登入艺术殿堂的启蒙与参悟。 徐家晔早期的写实主义作品追求悦丽溢彩的水彩艺术美感。力求不断创新。在此基础上由写实主义进入了以意象揉入水彩画自我理解，通过艺术实践，逐步领悟到现代艺术的含义： 变是不变的法则。艺术贵在变化。但是变化不是脱缰的野马，肆意奔腾。 有序、规则、系统，凝练，最终形成风格。通过艺术表现自我心境，更通过艺术寄畅园心情。这就是艺术的真谛。 刚猛犀利的笔触令所有观者视觉经验焕然一新。 这种作品利用漫射光的惊艳视觉效应，将中国水墨画的技法特征和印象派风格特征相结合。这种创新技法的作品在视觉上表现出靡丽晕染的光影，仿佛如清丽脱俗的美妙女子时而在逶迤舞动，时而在瞬间绽放灵异绝世的光彩。犹如绝世佳丽，倾国倾城之美令人目不暇接。 每每看到这些墨影重重的水渍及图像，令人仿佛见到了牡丹花及玫瑰、荷花等花的歌语，曾经的沧桑、努力绽放的心声。 这何尝不是徐家晔的心境？ 作为徐老师的墨影印象派风格作品创作来说，亦是其全身心投入所换来的印象，更是其情感的沁淫、融入、贯通。 诸多艺术技法的创新为我们提供了缭乱瀛寰的意象美学特征。致使水彩艺术在不断的衍变中完成了“笔墨当随时代”意义。 徐家晔的不断创新，从他每每将他人熟视无睹的水渍迹象提炼为一个新的艺术语言和画种这个角度而言，可以诠释徐家晔的艺术创新能力企及的高度。 这种创新与之伴生的意象美学的价值更在于将之参合了中国画和印象派的风格特征，在全球范围独树一帜的擎起了当代印象派艺术伟大变革的使命。 与爱徒严培明亦师亦友 *