填词示例三.ppt

塡詞示例 徐晉如 知病第四 樂府聲詩並著，最盛於唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰：「表弟願與坐末。」眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰：「請表弟歌。」眾皆哂，或有怒者。及轉喉發聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。」 自後鄭、衛之聲日熾，流糜之變日煩。已有《菩薩蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有「小樓吹徹玉笙寒」、「吹皺一池春水」之詞。語雖甚奇，所謂「亡國之音哀以思」也。 逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養百餘年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱於世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！ 至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。 王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減矣。 ——李清照《詞論》 文章各體不斷演變，魏晉時之詩，無齊梁之境也；齊梁時之詩，亦無唐代之境也；唐時之詩，亦無宋代之境也。設齊梁為詩，必須如魏晉人風格，否則不足稱之為詩；唐時為詩，亦必須如齊梁人手法，始得稱詩；宋人為詩，亦必須一一如唐人；果如是，詩之領域，凴誰張而廣之？ 詩如此，詞亦如此。北宋中期以後之詞境，為花間五代中所無；南宋之詞境，亦為北宋所無。各大家能開拓詞境，使「文小聲曼」之詞，得以宏大。「詞至北宋始大，至南宋始深，至宋季始極其變。」倘仍恪守其玲瓏其聲，妙曼其音，境不外乎閨閣，意不外乎戀情，則何以而大、而深、而變乎？蘇能以詩入詞，詞之疆域始廣；辛能以文入詞，而詞之氣始大。試問時歷千年，至今尙可謂蘇辛之詞，衹是詩文而非詞，可乎？ 是以作好詞，如能對詞有眞識，必須多讀書，多瞭解文學發展演進過程，萬不能為李清照早年所作之《詞論》所誤。且李清照中年以後之作，亦自與其持論相背矣。 明人、清初諸老《十五家詞》之類，作者出筆，務求聲容意態，一一如閨閣女子，諉之為學五代北宋初期。其實作者已是須髪皤然之老翁，飽經丧亂，儘管其詩文亦有頗可觀者，然一遁而為詞，便變成十七八之女郎，寧不可笑？此乃誤於「詩以言志，詞以抒情」之舊説。辭藻意境，絶不敢超乎五代宋初以外，不如是，則以為是詩也，非詞也，故此時率無好詞。即以王阮亭論，其詩尙雅正，然其和漱玉詞，眞不知所云，不惟纖弱，抑且俗矣，蓋亦以為詞當别具一體也。——朱庸齋《分春館詞話》 上引李清照《詞論》與朱庸齋《分春館詞話》，各有勝義，亦各有偏頗。蓋文體之發展，固因間氣而變，然變動之中亦寓不變之理。《易》有之：窮則變，變則通，通則久。通方知類，綜融今古，不矩矩於繩墨，不營營乎趨新，惟眞、善、美之求，始可謂之眞文學。下面即談一談塡詞易蹈之病，俾學者知所避免。 金應珪《詞選後序》云：「近世為詞，厥有三蔽：義非宋玉，而獨賦蓬髪。諫謝淳于，而惟陳履舄。揣摩床笫，污穢中冓，是謂婬詞，其蔽一也。猛起奮末，分言析字。詼嘲則俳優之末流，叫嘯則市儈之盛氣。此猶巴人振喉以和陽春，黽蜮怒嗌以調疏越，是謂鄙詞，其蔽二也。規模物類，依托歌舞。哀樂不衷其性，慮嘆無與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥。感物指事，理不外乎酬應。雖既雅而不艷，斯有句而無章，是謂游詞，其蔽三也。」 一、婬詞 改之好作沁園春，其上辛稼軒、贈郭杲、寄孫季和諸篇，皆膾炙人口。而詠美人二闋，尤纖麗可愛。其詠美人足云：「洛浦凌波，為誰微步，輕生暗塵。記踏花芳逕，亂紅不損，步苔幽砌，嫩綠無痕。襯玉羅慳，銷金樣窄，載不起、盈盈一段春。嬉遊倦，笑教人款捻，微褪些跟。有時自度歌勻。悄不覺、微尖點拍頻。憶金蓮移換，文鴛得侶。繡茵催袞，舞鳳輕分。懊恨深遮，牽情半露，出沒風前煙縷裙。知何似，似一鉤新月，淺碧籠雲。」 其詠美人指甲云：「銷薄春冰，碾輕寒玉，漸長漸彎。見鳳鞋泥污，偎人強剔，龍涎香斷，撥火輕翻。學撫瑤琴，時時欲剪，更掬水、魚鱗波底寒。纖柔處，試摘花香滿，鏤棗成斑。時將粉淚偷彈。記綰玉、曾教柳傅看。算恩情相著，搔便玉體，佳期暗數，劃遍闌干。每到相思，