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诗律 郑泽宏 诗体 宋以前诗歌的发展： 1. 先秦 A.《诗经》：我国最早的诗歌总集。 B. 楚辞：以屈原《离骚》为代表。屈原是我国文学史上第一位伟大的诗人。 2. 汉魏南北朝 乐府诗：“乐府”是古代封建王朝设立的专门掌管音乐的官署，它的具体任务是制定乐谱，培训乐工，搜集歌词。“乐府诗”是指这个机构为配制乐曲而由文人制作或从民间采集的诗歌。 建安文学：三曹七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮 禹、应场、刘桢）。 正始之音：嵇康、阮籍、三张（张协、张载、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、左思、张华、傅玄、郭璞。 两晋：玄言诗、陶渊明田园诗。 南北朝 南朝民歌：《吴声歌曲》、《西曲歌》、《西洲曲》等，为日后五绝的形成做出了大致的规范。鲍照继承了建安文学的现实主义精神，发展了七言诗。 北朝民歌：长篇叙事诗《木兰诗》、北朝乐府民歌，如《敕勒歌》。庚信发展了七言诗的形式，是唐代近体诗的先驱。 永明体：齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，主要特征是讲究声律和对偶，这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”。“永明体”的产生，为后来律诗的形成奠定了基础。 宫体诗：继续永明体的艺术探索而更趋格律化。 汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府题材的作品，也称为乐府。中唐时白居易等掀起的新乐府运动，创新题，写时事，因而叫做新乐府。 3. 隋唐 A. 隋朝：诗歌发展的过渡时期。 唐初：五律的定型，是由宋之问和沈佺期完成的。经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善、风骨的形成、诗歌意境的创造等臻于完善。 盛唐：唐诗风骨、盛唐气象 中唐 晚唐 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为古体诗和近体诗。古体诗一般又叫古风，近体诗又称今体诗、格律诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗。 韵 韵是诗词格律的基本要素之一。在北方戏曲中，韵又叫做辙，押韵叫合辙。诗词中所谓的韵，大致等于汉语拼音种所谓的韵母。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以有叫做“韵脚”。 山 行 （杜牧） 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。 停车坐爱枫林美， 霜叶红于二月花。 押韵一般不考虑声母、声调和韵头 阴平（诗、超、丁） 阴平 （失、惜、说） 平声 阳平（时、人、陈） 阴平 （识、即、竹） 阴入 阴上（使、草、古） 上声 （尺、索、匹） 上声 （买、你、老） 阳上 （式、切、各） 入声 （是、近、父） 阴去（试、盖、变） 去声 （石、食、读） 去声 阳入 阳去（事、阵、助） （纳、入、六） 那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。主要是以塞音【ｔ】，【ｐ】，【ｋ】收尾。发音时并不真的发出【ｔ】，【ｐ】，【ｋ】音，只是先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。 比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做【ｉｋ】，【ｉｔ】，【ｉｐ】）。 凡韵尾是 －n 或 －ng的字，不会是入声字。 平仄 古代把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。 如果让这两类声调在诗词中交错着，那就使声调多样化，而不至于单调。交错的原则是： 平仄在本句中是交错的。 平仄在对句中是对立的。 毛主席《长征》中两句： 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 对仗 诗词中的对偶，叫做对仗。对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，可以句中自对，也可以两句相对。上句叫出句，下句叫对句。对偶的一般原则，是名词对名词，形容词对形容词，副词对副词。 律诗中对仗的规则： 出句和对句的平仄是相对立的。 出句的字和对句的字不能重复，尤其是同一位置上的字。 出句和对句句法要相同。 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对