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影片的剪接 蒙太奇的各种形式.doc
声音/影片的剪接(蒙太奇)/蒙太奇的各种形式/电影的特性/电影制片厂
声音
在上述试验里,故意没有涉及录音方面的问题。现在,我们试对这场戏加上声音的处理:
我们先拍第一个镜头全景。在这个镜头里,没有声音。所以仍象以前那样拍摄。
然后移动摄影机的位置,来拍摄第二个镜头丈夫的特写。
我们在演员面前放一个话筒(该话筒应放在摄影机的视野以外)。话筒通过扩大器与录音机相接连(录音机放在隔壁屋内)。
丈夫的话“我们一定去参加狂欢节”,必须进行同期录音摄影。妻子的话(表现丈夫的那个镜头的画外音)也可以让妻地在摄影机视野外的话筒旁,立刻录音,或是以后另行录音配音(现在我们还是决定把妻子的话立刻收录下来)。
在拍摄画面之后再进行录音,叫做后斯配音。
现在我们来拍摄第三个镜头,用摄影机和录音机作同期录音的摄影。摄影机选取好了角度,拍摄“她在用心看杂志”的影象。这时候她向丈夫发问:“亚洲有些什么河流?”
紧接着的镜头(第四个镜头)是无声的“杂志特写”,但在这个镜头里应该听见妻子的说话声:“快说啊!”
这个镜头当然也可以后期配音,可是在这里没有必要,因为后期配音一般都在相隔一个时期这后才进行,而这里,最好的将妻子的台词她对丈夫的请求接着上句立刻收录下来。
为此,我们录音的第三段声带不是收录到“亚洲有些什么河流?”就中止了,而要将“快说呀……”敢一起录进去,但在剪接时可接时可将后面一句剪下,接到字谜图的特写镜头上去。
如果一个镜头里的同期录音要延续到下一个镜头,或是这个镜头的同期录音要延续到下一个镜头,或是这个镜头的同期录音开始于上一个镜头,这就叫做续延录音。
我们用同期录音拍摄第三个镜头时,同时也为第四个镜头进行了录间工作。如果你认为有必要节省胶片的使用,我们还可以在同期收录妻子的第一句对话之后,即将拍摄影象的摄影机暂时停止,而让录音机继续工作,收录她的第二句台词(为了使女演员的表演自然,让她继续念她的第二句台词)。甚至第五个镜头的台词“喂,快说呀!亚洲有哪些河流?”她都可用这种续延录音的办法一次收录下来。
这场戏其他镜头的拍摄次序与拍摄技术,由你自己来决定。
在拍摄第八和第九两个镜头时,演员们应该特别注意,因为在全景的第八个镜头里开始的丈夫的台词,将要继续到中景的第九个镜头里,其间不应使人感觉到割裂。这里,在声带衔接时,必须设法利用字间的短促间歇,使语气圆满而觉察不出人为的痕迹。
这样,这场戏就拍完了。那末,怎样来处理在“有声摄影计划”里的“无线电送的幽雅的音乐”呢?
当这场戏完全剪接好后,我们可以再找乐队来,作后期录音。它会表现出“无线电放送的幽雅的音乐”。
你也想从银幕上听见钟声,这我们也可以后期录音,请作效果的人员来作出钟声。由于钟声要以无线电放的音乐作为背景,所以也可以在配录无线电音乐时同的时补录钟声。
但也可以用其他的后期配音方法――将不同的声音(譬如钟声手音乐)在不同的时间内分录在不同的胶片上,然后经由特制的机器再行迭录在一条片上。
有声片的蒙太奇
我们所拍摄的无声镜头和同期录音的镜头都已经洗印出来了,现在就要开始剪接工作。我们把影象和声音的两段胶片并列起来,进行剪接工作。(为求剪接方便,在剪接台上两段胶片可以利用特制的齿形鼓轮,使彼此保持正确的互相关系。)
此外,对有声影片的剪接,还可以用一种特制剪同(声画合成机),在小型很幕上同时放出画面胶片的影象和声音胶片的声音,来进行剪接工作。
声画的结合
第34图大致说明了我们剪接起业的这场戏的两条胶片(影象的音)的相互关系。
你可以看到,收录声音的胶片和拍摄影象的胶片,有剪接上并不是完全符合的。这一点你必须记住。
要记住――声带与摄有影象的胶片的相互联系,便叫做声画的结合。
这样,我们这场戏就剪接成声音和影象两条胶片了。特制的放映机在银幕上放映,使声音和影象同时放出,它就与完成的影片完全一样。
配音
现在,还须为这场戏进行后期配音。
为此,我们邀请了乐队和效果人员。乐队为我闪演奏“无线电放送的音乐”,而效果人员则在适当的地点在特制的小铃上调皮击八下,以表示钟声。假如我们不用名贵声,那就只须算出这场戏的放映时间,按照放映时间在胶片上录下演奏的音乐。但是,我们需要表现钟声,并使钟声与表现时钟的影象精密吻合,所以在录间时就必须让声音来凑合影象。为此,应请乐队和效果人员坐在银幕和话筒前面,此时银幕上则映出已经剪接好的这场戏。
乐队和效果人员先地进行几次排演,力求声音与影象吻合,经过必要次数的排演后,才开始配音。将配音的底片送去洗印。
现在我们就要用三条胶片来剪接这一场,也就是将录有音乐和钟声的胶片,来凑合原已拍录的两条胶片。现在,我们就可以用特制的放映机将这场戏放映出来。
怎样用三条底片配成一条正片
由三条底片一次洗印成一条正片,是不
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