中唐诗歌（一）课堂笔记.docVIP

中唐诗歌之再盛（一） ——概况及大历诗风 中唐诗坛盛况 中唐诗特征：（参考教材p230） 思想：现实的艰辛代替了理想的高扬 内容：更广阔、更生活化 诗坛： 诗歌作者和作品数量众多、远超过盛唐时期。 流派的出现与丰富：从盛唐风格相似的群体——不同理论主张的诗歌流派，各自个性、风格多样，形式多元化格局 艺术特征： 境界浑融——字句、格律的锤炼；形式追求 追求新变：“诗到元和体变新” 白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》借用，原指唱和长律 地位： 唐诗史的第二个高潮；“诗莫盛于三元”说 （古代诗史三个高峰期开元、元和、元祐；陈衍《石遗室诗话》） 代表：韩孟诗派、元白诗派；“刘、柳” “中唐诗以韩、孟、元、白为最。韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。”（赵翼《瓯北诗话》） 分期： 1. 元结代表的《箧中集》诗人群体（参见教材p231;自学） 前期：大历诗坛 2. 以长安、洛阳为中心的台阁诗人群——“大历十才子” 3. 以江东吴越为中心的地方官诗人群——刘长卿等 4. 韦应物的盛唐余韵与山水田园诗 山水田园诗史上“王、孟、韦、柳四家”之说 5. 李益等边塞诗人 （卢纶等） 6. 顾况诗歌的俗与奇（参见教材p252—253;自学） 参考书目：孟二冬《中唐诗歌之开拓与新变》，北京大学出版社，1998 蒋寅《大历诗风》， 上海古籍出版社，1992 蒋寅《大历诗人研究》，中华书局1995 中唐后期： 约791—836 贞元、元和诗坛 高潮 德宗贞元,顺宗永贞,宪宗元和,穆宗长庆,敬宗宝历,文宗大和 1.韩孟诗派（贞元中——元和初） 韩愈、孟郊、贾岛、卢仝、马异、李贺、刘叉等 韩愈的奇崛诗风、“以文为诗”等；李贺诗的怪奇意象与风格 2. 元白诗派 贞元末——元和中、长庆 张籍、王建、李绅、元稹、白居易等（时间而非重要性） 3.刘禹锡、柳宗元与元和贬谪诗人（参见教材p270—275） 大历诗风 诗歌创作主观从盛唐到中唐的过渡面貌： 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、孟等作家的情韵；而时代巨变又使他们缺乏盛唐诗人元气浑厚的内在骨力，而是呈现出“气骨顿衰”（胡应麟《诗薮》内编卷三 ）的特点。 诗歌情感与风貌上表现为冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为清冷、荒寒。 由盛唐到中唐过渡的相对低潮期。 韦应物 安史乱前曾为玄宗侍卫，任侠不羁；后折节读书，任左司郎中、苏州刺使等，世称韦左司、韦苏州。 存诗560余首, 长于五言, 五古最多、高古闲淡、五绝极受推崇；七言歌行流丽谐婉、有讽兴旨；律诗、七绝亦有名篇。 为人秉性高洁，其诗高雅闲淡，人比之陶渊明。 “其五言诗又高雅闲淡，自成一家之体”（白居易） 唐代山水田园诗有“王、孟、韦、柳”四家之说 王“清而秀”、孟“清而旷”、韦“清而润” 、柳“清而峭” 胡应麟《诗薮·外编》 早期诗歌，不乏昂扬开朗、刚健明朗的盛唐余韵。 如《寄畅当》：“丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。” 主要创作：在大历后，效法陶渊明的冲和平淡，气貌高古、清雅闲淡；表现清正爱民的仁者情怀，或闲适生活的宁静、野趣、中寓冷漠遁世情怀 如“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》） 名作:《郡斋雨中与诸文士燕集》 “兵卫森画，燕寝凝清香” 述人文、宴游之盛，关怀民生疾苦的长者情怀，叙事，抒情，议论相间，结构井然有序。 “最为警策”（白居易《吴郡诗石记》）、“为一代绝唱”（杨慎） 寄全椒山中道士 今朝郡斋冷，忽念山中客。（境冷心更冷，寂寞凄清） 涧底束荆薪，归来煮白石。（暗寓身份） 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。（欲慰友人,见作者寂寞、深情） 落叶满空山，何处寻行迹？（意境空灵、情韵悠长） 感情和形象配合表现复杂情感：场景切换、感情抒写交织配合，形象思维的妙用 表面：萧疏淡远的景、平淡风格意蕴 内里：实蕴深挚之情 “一片神行”“化工笔”（高步瀛《唐宋诗举要》） 秋夜寄邱员外（五绝名篇，自学） 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 首两句，写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景； 后两句想象所怀的人这时也在怀念自己而难以成眠 隐士常以松子为食，因而想到松子脱落季节即想起对方。一样秋色，异地相思。着墨虽淡，韵味无穷；语浅情深，言简意长。全诗以其古雅闲淡的风格美，给人玩绎不尽的艺术享受。 “五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”（沈德潜《说诗晬语》） 滁州西涧 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。（动静相生、对比） 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（衬托、以景喻己） 有无寄托？ 幽草安贫守节，黄鹂居高媚时，喻仕宦世态，表露出诗人恬淡的胸襟。 水急而舟横，见出在郊野渡口、无人问津之意；暗含不在其位、不得其用的无奈而忧伤之情 论诗文需：“知人