【培训课件】电视节目编导207p.ppt

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电视节目编导 教材 《电视节目编导教程》 刘坚 第一章 电视编导概论 第一节 电视编导——一个新兴的职 业群体 一.作为职业的电视编导 ⑶.编导:一般来说,社教、文艺类的专题节目,纪录片的主创人员叫编导。 二.电视编导的要求 ⑵.电视编导应该成为杂家:在某种意义上说,编导需 要掌握的知识比有些新闻记者所接触的领域更广泛应该 是个多面手。电视编导一般都有新闻工作的经历或经 验,而电视、戏剧等的导演就无须如此。电视编导大多 是实践型的,必须做出来,而不仅仅停留在想像或者书 面上。 提高悟性的途径: ⑺.要精通电视编辑业务:一般的编辑业务是指采访、 撰稿等方面的能力。电视编辑业务还包括驾驭各种电子 摄录编辑设备的能力,要会使用摄像机、编辑机、特技 机,现在要会了解,最好会使用非编,必须熟悉剪辑业 务。另外,对电视摄制和制作过程中的一些创作环节, 如灯光、音响、舞美等,也要有一定程度的了解。 第二节 电视编导工作 无论什么样的电视节目,都必须包括各个创作环节: 前期——选题或称制定节目规划、策划、前期采访、构 思、撰写拍摄提纲或者脚本(剧本、台本),拍摄;后 期编辑——画面和音响的剪辑、撰稿配音配乐、音响字 幕和特技画面的合成、送审送播。这一系列工作,电视 编辑(对新闻和专栏责任编辑来讲)、电视编导(对大 多数电视节目的主要创作者来讲)、电视导演(对文艺 和电视剧来讲)都要亲自参与或大部分参与。 一.广义编辑 从电视编辑的角度来说,它包含两种语言符号的编 辑,一是文字符号的编辑;另一种是视听语言的编辑。 ⑷.协调有关人员。如寻找撰稿、播音员、特技制作人 员等。另外如果是比较重大的题材,应该把节目的编辑 思想、主题,思路、风格等向领导汇报,以获得批准。 流程图式:优点是直观。 叙事是否符合真实性的原则,是否符合生活逻辑, 是否条理清晰,顺畅连贯。结构是否完整匀称,内容之 间的联系是否合理自然,结构因素比例是否得当。意义 表达是否准确,是否具有相应效果等。政治上是否有问 题,语言遣词造句是否准确得当;字幕是否有错误,最 重要的是节目中人物的字幕,如名字、职务等等。其它: 如领导排位等。 ⑶.检查声音: 第三节 电视导演工作 电视导演通常是各类电视节目艺术创作的总负责 人,一般是指电视剧导演、电视文艺节目导演,以及一 部分电视纪录片导演。 二.电视文艺节目导演 1.把握好晚会的主题和晚会的结构与形式、风格: 4.把握好配合晚会的主题和节目的内涵的电视灯光: 第二章 电视新闻与纪实节目的取材规律   无论做什么电视节目,编导领受任务后,首先 面临的第一个问题就是“拍什么”——取材问题。电 视节目的取材,是有其规律的,如果不按照规律去 选取题材,电视节目是很难做好的。 因此,按照什 么样的规律取材,如何取材,就成为电视编导首先 要掌握的技能。 第一节 取材真实性规律 一.从内容层面看新闻的真实性 二.从表达手法上看新闻报道的真实性 第二节 取材的现场性规律   从空间角度讲,电视新闻和纪实节目都强调取材 的现场性。现场是第一位的,一切都离不开现场,现场 发生的事件,现场所做的报道。 二.把握住现场 2.怎样“等” 第三节 取材的同步性规律   电视新闻和纪实节目现场取材总是与新闻事件 的发生同步进行的。可以说,记者千方百计赶到现 场的等待,正是为了同步把握新闻人物及事件的那 一决定性瞬间。 例:《街头行刑》——曾经震撼过世界的瞬间 二.瞬间和过程   如果说图片摄影重在对瞬间的捕捉,那么电视 则重在对过程的记录。   记者应该有针对性地训练自己的职业技能,包 括新闻采访、新闻摄影和新闻写作等技能。 2.新闻应激反应 第三章 视听思维与语言 概  述   任何电视节目,都是由若干个视听元素构成的。 第一节  视听思维元素分析 一.人物元素 三.动作元素 四.时间元素 五.空间元素 六.声音元素 第二节  视听思维与语言 一.概述 二.对主题的视听表达 阐述性组合关系往往建立在视听元素的直接意 义基础之上,通过具有典型意义的视听元素的组 合,叙述事件的过程,阐释事物的性质和特征。 三.文字语言与视听语言的传播过程分析 第四章   电视新闻与纪实节目的选题策划 概  述   电视节目的取材过程可分为三个阶段,前期策 划阶段的选题确定、现场采访拍摄阶段的选择以及 后期编辑的结构安排和主题提炼。 第一节  与人物有关   以社会生活为主要反映内容的电视新闻与纪实 节目的题材选择,常常是与人物相关的。 2.人物与主题   3.弱势与强势 ⑵.对强势群体的关注   4.视角与叙述   为了保证记录的真实可靠,降

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