从剧本创作到影视作品改编——浅析《雷雨》的影视改编.pdfVIP

影 视 评 论 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2O12 一 O7 从剧本创作到影视作品改编 — — 浅析 《雷雨》的影视改编 石志远 (河北大学 艺术学院，河北 保定 071000) 摘 要：根据文学作品改编的影视作品通过镜头语言、蒙太奇效果、导演的理解再创作，把文学作品搬上荧幕，用视 觉化的形象展现文学。两种不同的语言，各 自演绎相同的故事，给观众以及读者带来的感觉是不同的。不同版本的 《雷雨》在尊重原著的基础上，融入 了导演对作品的理解，以及所要表达的对人物、时代的感知。 关键词：《雷雨》；影视作品改编；风格 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2012)21—0152—01 《雷雨》是曹禺在 1933年创作完成的四幕话剧，一经发 画面的展现，不像单纯的文字那样，把读者的注意力集中到语 表 ，就引起巨大反响，震动了文坛。可以说，《雷雨》是曹禺的第 言和逻辑上，让读者体会文字中表现出来的两代人之间的情 一 个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。 感纠葛。但是平淡的按照时间顺序叙述故事，削弱了故事的震 《雷雨》严格遵守戏剧创作的三一律法则，讲述了两个家 撼力。 庭八个人物在短短一天内发生的故事 ，这个故事横跨近三十 另外值得一提的是演员的表演，每一个人物形象都符合 年，涉及到两代人的爱恨情仇，更涉及到阶级之间的矛盾。剧 剧本中的人物人格特质 ，展现的非常到位。严肃冷漠的周朴 本中靠着精炼的语言、尖锐的戏剧冲突表现人物的形象、性格 园、古怪暴戾的蘩漪，La4,的周萍，善 良单纯的四风和周冲，贪 特点、在命运面前的反应。剧本的矛盾主线有两条 ，一条是霸 婪奸诈、爱占小便宜的鲁贵。 道、封建家长观念浓厚的周朴园和无奈的蘩漪的冲突 ，另一条 1984年版的 《雷雨》也遵照了剧本的故事情节 ，但是在选 主线是周朴园和侍萍的关系，两人三十年前的感情纠葛造成 景上突破了剧本的局限，展现了周公馆的荷花池，小花园，门 周萍与四风 、周朴园与鲁大海之间的矛盾。这两条线索同时并 房等景色，透过客厅的窗户可以看到小花园的景色，甚至还有 存，相互交织，使剧情紧张曲折，引人人胜。 整个周公馆的全景镜头。在转场到四凤家的镜头中，出现了展 《雷雨》能够引起关注和流传至今，其经久不衰的原因在 示其生活环境的一片灯火的景色。影片突破了话剧舞台狭小， 于其剧本结构紧凑、故事性强 、富有传奇色彩、矛盾冲突尖锐、 克服了场景有限的局限，向观众展现了更为广阔的场景，周公 语言含蓄简练、人物形象塑造饱满生动 、具有极为丰富的潜台 馆的豪华奢侈与四凤家的生活贫穷局促形成了鲜明对比。 词以及对人物悲剧命运的展现。 在展现三十年前的事情时，用了大量的闪回镜头，通过回 《雷雨》的话剧版本，最早在 日本首次登台。随后 ，在抗 日 忆，为高潮部分的暴发进行铺垫。这样的处理方法符合电影的 期间乃至抗 日结束，全国多个剧团多次在多地公演 《雷雨》。解 视听特点 ，把以前的故事用声画结合的方式更好的再现。 放后，北京人民艺术剧院多次排演话剧 雷《雨》。 1996年电视剧版本的 雷《雨》，由于电视剧的篇幅、时间 《雷雨》也被改变为影视作品，分别是 1938年由方沛霖导 要比话剧和电影更长，导演在内容上适合进行了扩展 ，但是该 演 ，陈燕燕 、谈瑛主演的，新华影业公司出品的电影 ；1984年 版本对结局进行了改编，完全与原剧本不同：四凤没有死，和 由孙道临导演并主演的上海电影制片厂出品的电影和 1996 侍萍离开了周公馆 ；周冲也没有死，离开家庭 ，到北平开始r 年李少红导演的电视剧。