《汉语写作》主讲：周鸿彦.ppt

　　 　　　　 二、精心构思 (一) 提炼诗意 (二) 选择角度 主观角度 客观角度 ( 正面角度 侧面角度 ) (三) 结构方式 推进式 辐射式 交错式 诗意贵新、贵深 新，是事物富于生命力的表现，也是诗歌引起美感的重要条件。 深，是诗人对生活应有的敏锐的感受力，对事物应有深刻的透视力。这样才能从司空见惯的事物中，发掘出人意外的内在意蕴。使读者透过诗的外在形象，看到隐含的深刻哲理，得到一种审美愉悦。如王泽洲的《日出》 萧萧的凉风中， 黎明，在缓缓地分娩。 哦，光明的诞生原来这样痛苦， 看山的那边 正渗出一滩殷红的血。 主观与客观角度，以诗人是否在诗歌中直接露面来区分。 主观角度：诗人站出来，直抒胸臆，歌唱生活。 客观角度：诗人在诗中不直接出现，感情也不是直接倾吐，而是通过对客观事物的描写间接流露出来。 正面角度与侧面角度是诗人观照客观事物的视角。正面角度就是着眼于事物的正面，即直接表现客观事物本身。侧面角度就是避开吟咏对象本身，而着墨于与它相关的事物，或者因它引起的反响，给人留下的印象。如公刘的《风在荒原上游荡-------》： 风在荒原上游荡， 象一个酒醉的流浪汉， 打着呼哨，四处张望， 寻找可以过夜的地方。 风啊，你来吧，到我们的树林里来吧， 我们为你准备了眠床， 一片叶子，一只温柔的手掌。 推进式 从一个比较单纯而集中的意念出发，步步推进，层层深入，但首尾意象息息相关，前后情景脉脉相通。就象一座庭院曲径通幽，登堂入室，渐入佳境。 这类诗的重点在结尾，卒章显示，篇末点题，结尾常常是诗歌的高潮和升华。传统诗歌多采用这种结构方式。 如艾青的《我爱这土地》，贺敬之的《三门峡——梳妆台》 辐射式： 这种结构方式不是从单纯的意象出发，而是以多种不同的意象呈网络状的横向展开，从各种不同的方向接近核心意念。这种方式是把表面看来跳跃很大，互不相干的意象并置在一起，由诗人隐得很深的内在思想感情线索把他们联结起来。但它的表达始于意象也终于意象，它隐含着很深很丰富的思想却始终藏而不露。现代朦胧诗、意象诗多采用这种结构方式。如舒婷的《思念》 交错式 这种结构方式是把两组完全相反、互相冲突的意象放在一起，彼此对照，交相辉映，造成一种看似反常却有正常的艺术境界，更有一种出人意外、发人深思的审美效果。 这是一种一正一反、一平一奇的意象结合方式。古诗中的“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”（杜甫）“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”（高适）正是采用这种方式创造出了令人惊心动魄的诗境。 刘半农《相隔一层纸》 艾青《一个黑人姑娘在歌唱》 邵燕祥《青海》 相隔一层纸 　　屋子里拢着炉火， 　 　 老爷分付开窗买水果， 　 　 说“天气不冷火太热， 　 　 别任它烤坏了我。” 　 　 屋子外躺着一个叫化子， 　 　 咬紧了牙齿对着北风喊“要死”！ 　 可怜屋外与屋里， 　 　 相隔只有一层薄纸. 逍遥游 是的，这是行路难的时代。逍遥游，只是范蠡的传说。东行不易，北归更加艰难。兵燹过后，江南东北，可以想见有多荒凉。第二度去国的前夕，曾去佛寺的塔影下祭告先人的骨灰。锈铜钟敲醒的记忆里，二百根骨骼重历六年前的痛楚。六年了！前半生的我陪葬在这小木匣里。我生在王国维投水的次年。封闭在此中的，是沦陷区的岁月，抗战的岁月，仓皇南奔的岁月，行路难的记忆，逍遥游的幻想。十岁的男孩，已经咽下了国破的苦涩。高淳古刹的香案下，听一夜妇孺的惊呼和悲啼。太阳旗和游击队拉锯战的地区，白昼匿太湖的芦苇丛 中，日落后才摇橹归岸，始免于锯齿之噬。舟沉太湖，母与子抱宝丹桥础始免于溺