语言和沉默：奥利弗奖话剧《部落》.pdfVIP

兑ll，用的当然也是娴熟的语言；露斯作为 戏剧的意味深长之处在于：它揭示了语 手，需要运用嗓音和圆润的声音，她的发 言在现代的社会中是何等重要 ! 但是聋哑 系统需要比别人更出色。连克里斯托弗打 的比利显然是局外人。相对于这个新词汇不 l殳音机，音乐节 目的评论员也在讲音乐的 断被发明出来的世界上，聋哑人的语言世界 npo……在这个 “部落”里面，偏偏小儿 相对而言就是空洞而无隐喻色彩的灰色村庄 主l来就是聋哑人。 了。他们的语言 (打手语和疙疙瘩瘩的吐字 两个部落的交往实质，就是两种语言的 不清晰的说话。就是返回到语言实用功能的 童、焦虑、交杂而产生的龌龊和抵牾。于 一 种维度)由于实用的单一功能，修辞和矫 语言张扬的背后其实是语言的隐痛。正 情的语言操练对于他们来说就是奢侈的盛宴 人的语言世界——除了实用，还发明了过 了…… 拘隐语、借代、夸张等修辞，且命其名日 我们看在家庭部落 的内部结构之呈 -『“准确性”表达。它抵达这样的思考： 现——这是一个充满 “修辞”的地方，也是 可哲学式样的语言、高度理性的语言、运 喜剧感不断进发的地方，太多的人类的语言 胡熟的语言，看起来十分发明，实际上可 剩余，有泛滥到荒诞的成分——贝丝和露斯 黾对语言交往本质的忽视和对语法明目张 在厨房里谈天，母女俩却在揶揄父亲的一无 }q滥用，潜伏着 “野兽”。比如，语言产 是处。而且每每动作重复，因为，嘲讽的对 了自己的反体和异化力量。如auditory 象：父亲，正陶醉在 自己的无意识赋予的文 lucination (听觉幻觉)这个词汇，被 化、家庭、性别权威里，继续着——武断、 己尔运用。父子的关系也涉及 “语言与视 言不由衷、自欺欺人的把戏……第二幕第二 ’的传播反映了出来。父亲望子成龙，事 场非常有意思。母亲贝丝与女儿露丝，父亲 是：儿子工作马马虎虎，却认真地在抽水 克里斯托弗三个人在厨房，有一个关于不争 (“抽水烟”这个动作，似乎有符号意义 气的儿子丹尼尔的对话： 均一个不 良嗜好。鸦片、大麻、水烟…… 贝 丝 我知道你焦虑。 黾与某种症候联系在一起)。父亲用 “一 克里斯托弗 我才不焦虑呢。我是被刺 吾言法则”咄咄逼人 ，儿子则可以借助 “另 激 了。听着。在我二十几 语言法则”应付 自如，在回答为什么不 岁时我是疯狂的。每个 立父亲的时候，丹尼尔不以为然地说 “我 人在二十几岁都曾疯狂。 勾是听觉幻觉呢 !” (第二幕，第二场) 但 是他不该抽水烟啊 ! 习了一个科学的词汇：听觉幻觉。这个 露 斯 臭鼬一只。 f[的运用，在这里有截然相反的两个功 贝 丝 这是他与这个世界之 间一 (1)真诚； (2)不真诚：逃避、应付。 张舒适的羽绒被。 克里斯托弗 我从来也没有搞明白过。 如果在他与