古典美术染出的眩色——中国美术与色彩运用.pdfVIP

美术大观 艺术理沦 一078 古典美术染出的眩色 中国美术与色彩运用 文 哈尔滨师范大学传媒学院动画系2009级动画专业本科生 一许 丹 培养对色彩的感受能力是美术学习的一项重要 IJJ梁以石绿 ，略施淡确 ，在山后白云的映衬 r，格 激我仃J的 觉器官，而色彩也往往是作品给人的旃 内容。色彩知以 于荚术基础知识的范畴，其中的 外 明 nr人；化川粉点，树敷浓绿 ，人物与屋宁圳 一 印象。色彩令这个世界变得缤纷，它能改变人的 对比与协调是较专业性的。为 r更深入地学习，这 染以白粉或朱红，愈 轻快显Iii。风格细腻，情渊 心情，影响找们对某事某物的看法。 里我们任 自主探究、体验 、感受中理解色彩的对比 委婉中富； 之 ，箭千 之趣 。 二、色彩在中国古代建筑中的运用 与协调关系，探索色彩伍中 和中国建筑中的运 顺 闳 的 韩熙载仅宴图》，系工笔重彩人物 l}I国荚术中色彩的运用并不仪仅体现在传统的 用。 画，写实风格 ，包彩浓泡而又变化 自然；设色绚丽 t1同 L-， 建筑的雕梁画栋也给 r我们这些 “现 一 、 从 中国画的施色看色彩的运用 而不_火清雅 ，线条流畅Ifj『不失沉着，绘声绘影更绘 代人”厄限的遐想空 日『J。 1．汉代富丽厚重的帛 心境。 住 卜i,1．1期‘，人仃】的居所还不能称为建筑 ，仪 我囤汉代的帛 其内容人敛可分为三类：(1) 住 l【J水画办 ，JIl={代的山水画继隋代之后更趋 仅是构筑物或遮蔽物 ，生活技术水平I．3kt下也使得 以灵魂升天为主题；(2)以夸耀墓主生前生活为 于成熟 ，并儿肜成风格 同的两大主要流派：一是 装饰变得小wr能。构筑物的颜色通常是所使片】的构 题 ；(3)以气功强身的养生之道为主题。这些都体 以武臣李思训、李 道父子 (俗称大小李将军)为 筑材料的原始颧色，真正将颜色作为装饰品使用是 现 r当时 “事死如事生 、生死 一体化”的礼教美术。 代表的青绿IjJ水； ·足以文臣王维 (俗称 右丞) 住龙山文化遗址中发现的白灰墙面 L刻i~ilt3 案。 这里笔者仅就长沙马=E堆 ·蕻}j{士的 …T 形帛 为代表的水拳山水。 征此前，f1【J韶中晚期文化的居家装饰中已经J{] 画略作分析。“T”形帛 任 圃法与施色上，以线描 青绿Ill水以勾勒为法 ，颜色以石青、 绿为主 ； 灰涂抹地 ，以起列防潮、清浩、叫亮的效果。 为骨 ，流~t]rfr]生动；色彩的傅染方面由于受当时的 有时为了突fIJ重点， 以金粉 ，使画面产生金碧烨 [】此，色彩的装饰功能被广泛地运_}【j行被赋予 r礼 历史 素和社会发腱的影响，以石色为主，富丽厚 煌的装饰效果，亮日 {：观，工致动人。如传为李昭 仪、宗教捷 身份地位的寓意。--11f落而知秋，建 苇，光彩夺 日。在色彩的运Jf1卜体现出浪漫奔放的 道的 叫皇幸 I}{I等 ，色彩富丽 ，情感外露， 卜 筑包彩的 就是我国建筑历史的缩影 。 气势和对生命生生 息的执着与追求。 分耐看。 1．建筑包衫的意义 2．魏晋南北朝的浪漫主义与色彩 水墨lIf水以渲染为法，用笔简练奔放，强凋水 首先，足=色彩的封建意义。41s；k天坛足=明清两 魏晋南北 是中l_l司 r史1：国家由统一到分裂的 墨效i111],发挥 ，以此求表现景物的体和面。住没色 代帝王 “祭_人”和 “祈谷”的场所。征清乾隆年 混乱时期。这 时·期的文化艺术却奇异地飞跃发展 方面则讲究 自然清淡，追求含蓄、悠远、纯净的境 对天坛作人姚馍改造之前，大享殿层的檐朋二包琉 起来。这里包含着儿个蕾要因素：一是战乱流离虽 界，以 “画rl1何暗， 巾有画”为高。如传为王维 璃瓦，_L层临色象征天、神、夫子，中层轰包象征 给社会造成破坏，但却促进民族文化和地域文化的 的 雩溪图》，平淡火 ，感情委婉，十分耐思。青 地 ， 甚绿色象征世间万物和 姓。由此可见，包 交流与融合；二是佛学的必起，导敛美术的兴盛； 绿和水翠效能的发摔以技运两种流派的出现，体 彩象 埘建 会的等级制度。皇家建筑色彩采川强 三足土族的产生推