何其芳《画梦录》.pptVIP

何其芳 何其芳（1912年—1977年) 中国著名诗人，散文家，文学评论家四川万县（现重庆万州）人。北京大学哲学系毕业，是“汉园三诗人”之一。著作主要有：散文集《画梦录》（成名作），诗集《预言》，红楼梦的研究也颇有建树。 《汉园集》(诗集)与卞之琳、李广田合著，1936年，(称之为“汉园三诗人”之一）。 《画梦录》(散文集)，1936年，　　 《刻意集》(小说、戏剧等合集)，1938年， 《还乡日记》(散文集)，1939年，；又名《还乡杂记》，1943年， 《预言》(诗集)，1945年， 《夜歌》(诗集)，1945年，增删本又名《夜歌和白天的歌》，1952年， 《星火集》(散文集)，1945年，《星火集续编》(散文集)，1949年， 　　　　 何其芳着力于“抒情化”散文的艺术探索。他提倡独立创作，他的散文“抒情化”，具有独特的艺术风格，并且自成格式，成为时人称谓的“何其芳体”。 　　一、散文的独立创作 　　在当时，抒情为主的小品，相对受到忽视，何其芳则认为散文应该是与诗歌、小说、戏剧处于同等到地位并应该是独立创作的。何其芳对当时的散文现状极其不满，他决心用自己微薄的力量来证明“每篇散文应该是一种独立的创作不是一段未完篇的小说，也不是一首短诗的放大。”他想证明散文并不像别人所说“闲话”，而是有它自己的形式，自己的艺术价值。因此他宣称：“我的贡献是为抒情的散文发现一个新园地。” 　　二、注重情调和氛围的创造 　　(一)融合诗于散文，创造意境美 　 　何其芳的散文，无论从思想感情，还是从艺术表现来看，同他的诗都很相似，都是那么精巧、美妙、有风格。《雨前》是篇散文，可是一系列的意象分明像画面，如果说它是画，偏又那么像诗。读了这篇短文，不禁会联想起一些诸如“枯藤、老树、昏鸦，”“古道、西风、瘦马”等这样的诗句，这些景物名词都列在一起，词语原先的本义在欣赏过程中逐渐退居次要地位，而这些景物共同组合成的神韵、格调则散发出强烈的意味，形成意境。 (二)刻意拓展散文的表现手法，追求散文的艺术美 　　何其芳早期的散文，是一种“独立的艺术制作”，因而他的散文“诗意浓郁，意象丰富，描绘细腻，语言优美，具有梦幻和绮丽的色彩，有着委婉和沉郁的风格。”何其芳不是一般地随意地创作散文，而是“制作”，因此，《画梦录》写得纤细而精致。一本薄薄的《画梦录》，作者不惜运用婉转多姿，刻意求变的笔致创造了一系列，近乎空灵的精致，华丽雕琢的文字，使其充满了“颜色、凹凸、深致、隽美，”为《画梦录》平添了艺术的魅力。何其芳在《画梦录》中刻意追求艺术美，通过多个方面表现出来的。 　　 三、《画梦录》的艺术成就 　　《画梦录》之所以风靡一时，成为当时散文的经典，是有它的艺术魅力的，作者何其芳不懈地对文学艺术进行探索，有着独特的见解。在当时复杂的场面中树立他独特的旗帜。“努力使他的《画梦录》自成一种格式，并获得《大公报》的文艺奖，成为时人称谓的“何其芳体”。应该肯定，何其芳的这些散文是“五四”其“美文”的一个新进展，这对散文文体的新探索，特别是现代散文“抒情性”的创造性探索方面，直接推动了30年代前半期“抒情散文热”的形成。在何其芳的带动和影响下，经过李广田等人的努力探索和实践，拓展了散文的表现手法，促进了中国现代散文艺术走向成熟。何其芳“为抒情散文发现一个新的园地”，也为他自己开拓了一片新的空间，从而也奠定了何其芳在散文创作方面的地位。 纡徐yū ：从容缓慢的样子????????????? ? 整饬chì：整齐???? 慵倦yōng ： 困倦、疲倦??????????????? 惆怅：伤感、失意 葱茏cōnglóng：草木青翠茂盛 萦系yíngxì：记挂、牵挂???????????????? 叩问kòu：询问