试论毛泽东写作.doc

试论毛泽东的写作 □李春阳 （中国艺术研究院 中国文化研究所，北京 100029 ） 【内容摘要】尽管文学发达源远流长，但在中国历史上，事功的写作始终是首要的。对于社会生活而言，诏令奏议的重要性远过于诗词歌赋。将事功的写作发挥到极致者，乃是毛泽东的写作。从某种意义上说，靠写作获得政权，在中国历史上还是第一次。时代环境的不同，将宣传置于一个前所未有的重要地位上，毛泽东把握住了这一机会，创造性地通过写作掌握文化领导权，建构全新的语言政治，为意识形态注入了革命的灵魂和巨大的活力。本文以修辞批评的眼光，考察毛泽东的各类写作，试图分析其在历史进程中的作用和影响。毛泽东话语是现代白话文的主体，历史虽已进入后毛泽东时代，但它在语言中的巨大影响力仍然决定着我们的许多行为和表述，是我们习焉不察的一笔巨大的遗产。 【关 键 词】修辞批评；语言政治；宣传；意识形态；后毛泽东时代。 【作者简介】李春阳，又署春阳，任职于中国艺术研究院中国文化研究所，主要从事中国近现代学术思 想史与汉语修辞研究。 （一） 尽管毛泽东自己“历来不愿正式发表，怕谬种流传，贻误青年”，但实际情况则是，自从1957年《诗刊》创刊号上刊登了十八首毛主席诗词、1963年《毛主席诗词》（收三十七首诗词）由人民文学出版社出版之后，“文革”期间，各种造反派组织自行编辑和印刷的《毛主席诗词》，数量极大，读者甚众。 毛主席诗词的发表，于年轻人学习写古典诗词虽有促进，却没有形成一个所谓旧体诗运动。毛泽东公开主张“诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学”。毛泽东还有一句：“这些话仅供你们参考。”[1]1965年7月21日，在《给陈毅的信》中，他再次对诗歌发表了自己的意见：“要作今诗，则要用形象思维方法，反映阶级斗争与生产斗争，古典绝不能要。但用白话写诗，几十年来，迄无成功。民歌中倒是有一些好的。将来的趋势，很可能从民歌中吸引养料和形式，发展成为一套吸引广大读者的新体诗歌。”[2] 虽然毛泽东否定新诗的成绩，但在文学的格局中被承认的始终是新诗。毛泽东的旧诗词及鲁迅的旧诗，被当作特例处理，承认他们的地位和价值，与整体上无视当代人的旧体诗词写作，似乎并无矛盾。 1986年人民文学出版社出版由邓小平题写书名的《毛泽东诗词选》，收录了作者存世的旧体诗词五十首。其中最早一首写于1918年，晚者写于1965年。国内正式出版的毛泽东诗词，以此书收录为最众。但这并不是毛泽东创作诗词的全部，他1973年所撰七律《读〈封建论〉呈郭老》就没有收入本书。而这首诗，于理解毛泽东晚年思想和“文革”颇有启发： 劝君少骂秦始皇，焚坑事业要商量。 祖龙魂死秦犹在，孔学名高实秕糠。 百代都行秦政法，十批不是好文章。 熟读唐人封建论，莫从子厚返文王[3]。 毛泽东的旧体诗词写得怎样？这是一个不难衡量的问题。诗有李杜，词有苏辛，格律、境界以及遣词、造句、用典，皆可以评析。然而，注者评者的定位与作者本人的自我评价相差甚大，作者写给陈毅的信中说：“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。我看你于此道，同我一样，还未入门。我偶尔写过几首七律，没有一首是我自己满意的。如同你会写自由诗一样，我则对于长短句的词学稍微懂一点。”[4] 评价毛泽东七律的人不计其数，多从思想内容上发挥，却少见评其平仄。这里将《七律长征》的平仄和平起式正格谱对照如下（上正格，下《长征》）： 首联：平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 　　 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平 颔联：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 　　 仄仄平平平仄仄 平平平仄仄平平 颈联：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 　　 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 尾联：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 　　 仄仄平平平平仄 平平仄仄仄平平 只有二句二处不合正格谱，该用仄声字的地方用了平声字，依据“一三五不论，二四六分明”惯例，第四句第三字实际上可仄可平，就只有第七句第六字一处该用仄声用了平声。全诗五十六字，合平仄的五十五字。看起来毛泽东并非如己所言“还未入门”。 1945年重庆谈判期间，毛泽东在重庆滞留了四十三天，9月6日以九年前旧作《沁园春·雪》书赠柳亚子，该词首刊于1945年11月14日重庆《新民报》晚刊《西方夜谈》上，署名毛润之，编者加了这样的按语：“毛润之氏能诗词，似鲜为人知。客有抄得其沁园春咏雪一词者，风调独绝，文情并茂，而气魄之大，乃不可及。据氏自称则游戏之作，殊不足为青年法，尤不足为外人道也。” 《词谱》云：“《沁园春》，双调，一百十四字，前段十三句，四平韵。后段十二句，五平韵。”依照词律要求，除前段前三句和后段的前二句字数不同而外，两段后十句句法是一样的。调中有四个五字句，即上段的第四、第十二两句，下段的第三、第十一两句，须是上