豫剧名家常香玉的艺术风格研究.docVIP

学 位 论 文 开 题 报 告 报 告 人 XXX 学 号 XXX 年 级 研二 导师姓名 XXX 学科专业 音乐学 研究方向 中国传统 音乐 学位论文题目 豫剧名家常香玉艺术风格研究 （一）选题依据 1．论题及研究对象所属领域、范围及性质 所属领域：中国戏曲研究 所属范围：豫剧常派艺术风格研究 所属性质：戏曲音乐的本体研究 2．论题的理论意义、现实意义及应用价值 理论意义：常派艺术风格研究为豫剧旦角流派风格的理论研究增添了一条新的途径，并通过对常派演唱、表演等方面的研究对有关流派形成的问题作出了思考，找出豫剧表演所蕴含的美学意义。 现实意义：通过对常香玉常派的演唱艺术、唱腔艺术、舞台表演艺术和代表剧目的分析，有助于我们领会常派艺术的风格和理解常派艺术的内涵，同时对豫剧音乐的新发展有较大的参考价值。量化式的分析不仅让《花木兰》的剧本结构和旋律与唱词的结合方式一目了然，而且让我们清晰的看到常香玉是怎样塑造处于不同阶段的花木兰的不同形象。 应用价值：对豫剧唱腔的新发展和豫剧舞台表演艺术的发展具有一定的参考价值。 3．国内外目前对该论题的研究情况、水平及发展趋势综述 目前国内出版的关于豫剧剧种的研究主要集中于四个方面：1、关于豫剧源流、流派、唱腔体系的研究。2、豫剧唱腔分类、各种板式解析。3、关于常香玉艺术事业奋斗轨迹的研究。4、对常香玉代表性剧目和唱段的研究。 关于豫剧源流、流派、唱腔体系的研究方面的论著主要有：马紫晨：《中国豫剧大词典》，中州古籍出版社1998年9月第1版；《中国戏曲志》编委会：《中国戏曲志》（河南卷），文化艺术出版社1992年12月第1版；《中国戏曲音乐集成》编委会：《中国戏曲音乐集成》（河南卷）中国ISBN中心出版，1993年7月北京第1版；冯纪汉：《豫剧源流初探》，河南人民出版社1979年；这些论著中关于豫剧的起源有三种说法：一、起源于秦腔、山陕梆子说；二、起源于北方弦索腔；三、起源于河南民间说。四大流派有：豫东调、豫西调、祥符调、4、沙河调并分别介绍了各流派的代表人物和演唱特点。两大声腔体系是：豫东调和豫西调。 关于豫剧唱腔分类、各种板式解析的研究方面的论著有：常静之：《论梆子腔》，人民音乐出版社1991年5月；中国艺术研究院戏曲研究所，山西省文化厅戏曲工作研究室：《梆子声腔剧种学术讨论文集》，山西人民出版社1984年6月版；河南名老艺人唱腔选：《群芳谱》，河南人民出版社1981年12月第1版，1984年4月第2版；王基笑：《豫剧唱腔音乐概论》，人民音乐出版1980年3月第1版；郭德华：《豫剧[二八板]类唱腔的腔音实证研究》，《交响》2011年第2期；王伟：《豫剧旦角演唱艺术》，《艺海》2005年第4期；钱兴亚 于光：《浅谈豫剧中各行当的唱腔特点》，《青年文学家》2011年18期。这些论著中将豫剧音乐的板式主要分为四大板类：二八板、慢板、流水板和飞板。【二八板】是四大主要板式中表现力最强、程式变化最丰富的一个板式，也是豫剧音乐中最常用的板式，虽是一板一眼，但节奏平稳、曲调流畅、通俗易唱。虽名为二八、但实为二六，上句六板，下句六板，唱词多为三、三、四的十字句和二、二、三的七字句。【慢板】是一板三眼，眼起板落，是一个基础的板式，曲调迂回婉转、优美动听、既善于叙事、也善于抒情。【流水板】是豫剧唱腔音乐中曲调比较自由灵活的一个板式，经常使用切分节奏转换强弱关系来加强戏剧效果。一板一眼，眼起板落，可以分为慢、中、快三种速度演唱，曲调流畅，适合于表现优美、抒情的场景或者忧伤、压抑的情感。【飞板】属于散板类，节奏自由，没有板眼，是在二八板的基础上通过把节奏打散的变奏手法而产生的一种板式。 关于关于常香玉艺术事业奋斗轨迹的研究论著有：《豫剧大师常香玉》编委会：《豫剧大师常香玉》，河南人民出版社2005年5月第1版 ；王洪应：《常香玉的故事》，河南文艺出版社2004年第1版 ；康俊峰：《论常香玉及其豫剧艺术所展现的中华民族精神》，重庆科技学院学报(社会科学版)2010年12期。这些论著中涉及到常香玉艺术道路曲折坎坷,她不畏艰难困苦,积极向上;为豫剧艺术发展不断探索,勇于创新;为了国家和平,她全国义演,募得捐款购买战机支援朝鲜战争。她从艺一生的道路以及豫剧中的作品体现了自强不息、勇于创新、反抗侵略、艰苦创业、心系祖国的中华民族精神,对今天构建和谐社会具有重要的借鉴意义。 关于常香玉代表性剧目和唱段的研究论著有：常静之：《常香玉唱腔分析》，2005年第1版 ；书中对常香玉的代表性剧目《红娘》、《白蛇传》、《花木兰》的主要唱段做了分析，但是没有形成量化式分析，让人不能一目了然的看到豫剧的表演特色。 国外：暂无查到相关资料 4．研究工作的设想，具体研究内容和重点要解决的问题，将在哪方面有所突破，