从《音乐美的构成》看到“音乐的情感与意义”.docVIP

从《音乐美的构成》看到“音乐的情感与意义”　摘要： 《音乐美的构成》不仅是一部富于创见、具有很高学术价值的美学专著，而且还广泛涉猎了西方当代音乐美学的许多重要著作，读者可以通过这部著作窥见西方当代音乐关学的研究现状以及人们所关心的主要问题。其中，关于迈尔的期待理论更是独树一帜。　　《音乐美的构成》不仅是一部富于创见、具有很高学术价值的美学专著，而且还广泛涉猎了西方当代音乐美学的许多重要著作，读者可以通过这部著作窥见西方当代音乐关学的研究现状以及人们所关心的主要问题，对开阔我国音乐美学研究的思路产生有益的影响。通过对渡边护先生《音乐美的构成》一书的研读，其中第六章第三节关于伦纳德·迈尔的期待与倾向这一问题的论述考察，引发了笔者深深的思考和极大的兴趣，对于迈尔的核心理论范畴——期待理论。　　一、期待的产生　　迈尔把音乐的意义划分为“绝对意义”(the absolute meaning)和“参照意义”(the referential meaning)。所谓绝对意义，就是自律论者和一部分表现主义者所强调的那种“唯一存在于作品自身上下文之中”、与任何其它事物没有联系的意义；而所谓参照意义，则指他律论者一贯坚信的那些经由音乐传达但却“以某种方式归之于音乐之外的概念、行动、情感状态和性格领域”的意义。前者承认音乐作为一种表现，具有情感意义，但这种意义不必参照音乐之外的观念或人类情感，只从音乐作品的上下文中就可以把握和领悟；而后者强调音乐的情感意义有赖于对音乐的参照性内容（即音乐之外的事物，如人类情感）的理解。　　音乐中的这种意义是怎样产生的呢？它又是如何唤起人的情感反应的呢？这正是迈尔音乐美学理论的关键之所在。迈尔在此借鉴了情感心理学研究中的一项基本理论，即：“当一种趋向反应被抑制或者被阻止，情感或感情就会被唤起。”迈尔认为音乐中的期待是一种风格体验的产物，它直接而有力地制约着人类天然方式产生期待，从而使人们通过在不同风格范围内的期待得到审美愉悦。　　 二、音乐中的期待　　作者意识到要解释存在于刺激物与听众的知觉、心理过程以及他的反应之间的关系，就必须精确地论证：音乐刺激物实际上怎样激起和抑制趋向，并由此引起情感反应的。为此，迈尔系统地论述了关于音乐中的期待的理论。　　“期待是在与特殊的音乐风格相联系中发展起来的习惯反应，是人类知觉、认识和反应模式——内心生活的心理法则的产物”。迈尔说：模式感应是由一套或一系列有规律的心理的自动的反应构成，它们同时或者先后发生。当它一旦成为对特定刺激物的反应的一个部分，就跟随过去形成的走向反应下去，除非遇到某种方式的抑制、干扰或阻拦。　　迈尔结合具体的乐曲详细地论述了音乐进行过程中所引起的特殊状态的期待及其审美效果，这里只作概要介绍。(1)悬念：按照作者的解释，期待过程中，当反应的趋向受到抑制或耽搁之时，就会引起一种不确定的感觉，这种不确定往往引起一种悬念的情绪状态。(2)意外结果：在悬念状态下，期待着什么并不明确，但并不等于说任何结果都是可能的，因为它们总得在该作品风格的可能性范围之内产生出来。(3)偏离：迈尔主张，音乐中不同的风格一旦形成，就在实际上对这种风格范围内的乐曲产生一种规范和制约作用。从风格的观点看，可以把它们看作是一种范式，而把在期待过程中对这种声音系列的任何改变看作是一种偏离。(4)模棱两可：作者表明音乐进行中，在音高、节奏、调性或和声等方面出现模糊状态，或出现多种解释的可能时，在听众心理上就会引起模棱两可的感觉。　　三、迈尔理论的成就及其影响　　迈尔对多种理论的综合与运用，建立了一种音乐审美心理的描述，他对具体问题独特的分析，同时又与音乐形态自身的特点结合，突出音乐的特殊性。在迈尔的理论中，风格的学习对期待产生着至关重要的影响，整个期待系统发生的过程是一个先天系统与后天系统共同作用的过程。他对音乐“期待”理论的提出及阐述避开了音乐自律与他律的争论，站在认知心理学角度对音乐期待的讨论独树一帜。”转贴 　迈尔曾经提倡不应该只是把主题、感情和姿态粘附到音乐模式上，而是应该找到和解释控制感情、姿态和主题连续的限制因素。 迈尔有关音乐体验与音乐历史相结合的问题，音乐作曲的自律和作曲家作为独特个体的自律问题都引起学界重视。迈尔的理论已经深入到二十世纪西方音乐研究的方方面面，促进了整个现代西方音乐的研究。科克斯( Renee C ox)说：“迈尔和那些他所影响的学者向我们表明了，音乐研究不仅能帮助我们了解历史，而且能够帮助我们理解我们所生活的这个世界。”