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动画中的设计 “印刷术的发明对书写产生革命性的影响，但是并没有改变散文与诗歌的性质。性的乐器对音乐的影响比较复杂，但工艺方面的变化并没有产生关于音乐艺术的全新概念。留声机让千百万听众听到了录制下来的声音，但演奏还是老样子”。（霍华德·劳逊的《电影的创造过程》）；“自然造物的补充，而不是替代”（巴赞的《电影是什么？》）。这些对于动画制作者来说是必要的，在现代的工业发展迅速的时代里，科技的技术发展也是显而易见的，人们对与视觉的要求越来越高要求的品质也就不断的增加。动画技术从平面到二维再到三维，要求的越来越真实。但是就在这种绚丽的画面中我们却找不到动画中应有的本质。但是在我看过《飞天小女警》后却看到了动画中我们最应该看到的。 《飞天小女警》是讲述三个小女孩是被博士用世界上美好的事物制造出来的完美女孩，她们为保卫小镇村而努力与坏势力斗争的故事。故事是很单纯的，但是动画中却注意了动画画面中的设计的独特性使简单的故事更加生动使画面更加吸引人。 《飞天小女警》中的动画特点就是具有戏剧性的对比性，细致的相似性，活跃的空间和绝妙的理念——协调性就在于此，威廉·艾·维金斯都曾经说过“通常，协调性使设计先得有条理，和谐，使事物处于一种有秩序的状态中。而对比性这个家族册或多或少都有点野蛮人。”设计的目标是取得视觉上的一致性和和谐性。其中视觉设计的最低要求是把所有的事物组成一个和谐的整体。这样才能够在视觉上具有可读性。不论其中的事物是否有联系都要保持和谐与统一。《飞》中场景总是与主要事物产生距离使得画面的主次由为的突出。对比性的明显增加了视觉的冲击力，使二维动画画面具有三维的视觉效果。其中设计的和谐也由为的重要，设计的和谐会给人以平静但是过于平静则会使的画面没有突破，会扼杀了创造性或使设计变的乏味。而没有协调性，安静的画面背景则不复存在，而重要的在其中才能得到显现。但是没有了对比性，色采就会显的波澜不惊，过于平凡，缺乏表现力，似的画面平庸无奇。《飞》中就是避免了视觉上的这些错误，动画设计师在动画设计的过程中灵活运用了画面的对比性和相似性。使人们在观赏影片时给予人们美的享受。 审美的本质是作品是否符合要求。拨掉词汇一本正经的含义，看看它是如何表现人类的视觉和心理对对称，和谐和条理的神秘需求的(爱迪斯·沃登)。画面的一致性和和谐是审美的标准之一，而一致与和谐是协调性的表现，协调性是所有设计的追求目标，是设计中最重要的方面，他是如此重要，以至于只要达到了和谐就可以忽视其他设计中存在的错误。心理学家和艺术理论学家，鲁道夫·阿纳姆在《视觉思维》中写到：“我们看到的是各种组成部分，形状，色彩及它们之间的关系... ...观者看到的是总体的意象，是各个组成部分互相作用下的结果。这个相互作用... ...是一个复杂的过程，通常，我们很少意思到这个过程。”但是，还有另一种方式。我们还可以挑出每个个体的要素，观察它与其他要素的联系。一旦各个要素有意识的联系起来，在脑海中它们就合成了一个浑然一体的整体。第一步是本能，直觉的，以后的饿过程则是理性的，要按照顺序考虑设计的各个要素。 一般来说，影片中有一个主要的视觉要素，在画面中占主导地位，而该影片中的视觉要素并不是简单的线条而是设计所为人所带来是视觉效果，让人们的视觉回到了最初的形态。是最纯粹的，简单的，朴素的表现。而在这种线条和色彩的世界里让它们完美的表现画面的视觉效果和内容，“平衡”就是准则。平衡是一种处于平衡张力下的状态。不论你的画面是艳丽的或者是扭曲的还是平淡的...在各种画面需求的效果时，画面会处于张力的状态，各种状态合在一起有时会让人感到平静，执着，冲动，愉快，忧郁...各种意思形态，表现这些意思形态就要用一种平衡来协调。在该片中战斗的场面，欢乐的场面，吵架的场面。色彩和设计中突出了画面的张力给人们带来了故事中想要给人们带来的效果。这就是平衡，它是设计中取得协调的重要手段，如果影片中各种要素看上去是平衡的，设计就显的协调，会给人们留下独特的印象。如果影片中的各个要素失去平衡，它的就会顾此失彼。 在该片中如果是它的设计让人们眼前一亮的话 ，那么它的色彩所传达的意念则是另一个特点。从某种程度上来说，色彩是设计的艺术，但是色彩是科学的和常识的，好的色彩是一种表现力，可根据目标进行技巧的运用。色彩对比在表现画面的等级时，与表现文字一样同等具有潜力。色彩是世界的组成部分，但是它是表面的并不是主体物，它是赋着在物体的表面给视觉带来另一种感受的媒介。通过连贯，和谐的色彩的运用，是本片的一大特点。拥有独特的色彩运用方法。就象限制使用活字一样，限制色彩的运用，使色彩的画面并不单一的是表现绚丽的色彩给人带来的视觉那样简单，而是利用色彩来表达故事人物的心理描写，是受限制的色彩在平面设计的空间更加有活力，以表现出真正的不同与独特。在影片拍