旧曲新谱 再塑经典—梆子戏《三断胭脂案》改编成功的必然性.pdfVIP

星堕 I l 旧曲新谱 再塑经典 梆子戏 《三断胭脂案》改编成功的必然性 ●王丽娥 江苏省梆子剧团演出的梆子戏 《三断胭脂案》(以下简 力创作有时代精神的现代戏，二要改编有一定艺术价值的 称 三《》剧)荣获第五届江苏省戏剧节 “优秀剧 目一等奖”，同 传统戏，力争化传统为经典”的创作思想。但将这样一个近 时编、导、音、美、演都有收获 ，共获十七项大奖，是本届戏剧 乎炉火纯青的保留剧 目再改编，剧组编创人员在改编时，难 节获得的奖次最高、奖项最多的剧 目之～。 度相当大，它不仅要面对观众的欣赏习惯和感情定势 ，还要 三《》剧，取材自清代蒲松龄 聊《斋志异 胭·脂》，但没有神鬼 以新的面孔给观众新的艺术体验和感受。 情节，是一出一波三折的公案戏。上 己五十年代，老艺术家将 在创作过程中，编导以 “规避颠覆 ．谨慎重塑”的原则进 其改编成剧本．使它从比较通俗的 “文人之言”转为了通俗艺 行了再创造。在表现情感上 ，用当代人思想理念赋予人物当 术．并参加了1957年举办的江苏省戏剧大会；八十年代重排 代的人文性格 ；在表现形式上，利用大气的舞台布景、极具 时．又赋予了它 拨“乱反正、平定冤假错案”的意义，一时热演。 现代感的服装和人物造型使观众摆脱陈旧感；在表演上，深 几十年来．该戏在各项戏剧活动中屡获大奖，盛演不裒。 入挖掘人物性格形成的深层原因，特别是中国戏剧 “梅花 三《》剧，这出老戏，经过数代艺术家的发扬传承 ，许多 奖”获得者燕凌}表演，将一个富有担当，善于剖析，敢于否 表演已经固化为经典的程式，许多唱段为广大梆子戏爱好 定自我的吴南岱形象深深地烙在观众的心 目中。分析该戏 者所传唱 ，故事情节也为人津津乐道，俨然是一个发生在徐 的改编成功 ，应该有这样几个方面： 州本地的故事，发挥着长久的教育意义。尽管它是老戏，但 第一 ，调整结构，采用闪回手法 。使戏更好看 。 其中所渗透的 “慎思守志”“民本思想”以及 “法以实为据” “官有错必究”等理念对今天提倡的 “以民为本建设法制国 原来的老戏，若要演出全本，需要三个多小时。情节固然 家”。“有情执法共建和谐社会”仍有着积极的现实意义。因 吸引人，但是太长，犯了臃肿的毛病。改编者对 三《》剧原故事 此改编这出老戏，加以重新排练 ，让它更精练一点、更合理 的结构重新进行了调整，将故事情节集中在错判、重审、再重 一 点、更出彩一点，整合它、推敲它、打磨它，使它成为一出 审上，环环相扣，紧抓观众的心弦，让观众始终陷入戏剧冲突 真正值得一唱三叹的好戏，是梆子戏传承老传统、开拓新局 的旋涡之中，如此增强了奇案与破案的趣味 ．更能吸引观众 面的当务之急。 的好奇心。比如，将 《胭脂》一剧腧 d三场戏浓缩为 “爹爹决回” 此次改编是遵照江苏省文化厅关于 “戏剧创作一要努 — 句话和与鄂秋隼偶遇传隋一个场景．随着 “卞三被杀!”—声 反而让我们对战争进行反思。 加入的喜剧。 《最后的堡垒》无论在题材上还是思想上都堪称 怕死的人。他的名言就是：谁愿意 阿，活着就有希望。他把生 佳作。这样的话剧进行商演，不但符合市场竞争的规律，也填 命看的比什么都重要，但是在最后的关头，他却用自己的死换 补了国内戏居0市场文化低底子薄的缺陷。与充满娱乐献媚的 取了别人的生。而这时，谁叉会说他贪生怕死?只能蜕他用死， 作品不同，这部话剧让观众看过之后，都会有所触动，并引起 再一次地证明了中国军人在大是大非前显现出来的人性的光