【精品】课件---第三章 茅盾的《子夜》解读.ppt

第三章 茅盾《子夜》解读 第三章 茅盾《子夜》分析 一、关于《子夜》的争议 二、《子夜》中的城市（上海）形象 三、《子夜》的夸张与漫画手法 四、茅盾小说的整体思想艺术特征 一、关于《子夜》的争议 《子夜》各章内容 第1、2章（开端）：吴老太爷进上海而死。 第4章：双桥镇农民暴动 第17章：吴赵斗法的高潮 第18、19章：结局 第3、5、6、7、8、9、10、11、12章：吴荪甫的交易所活动 第13、14、15、16章：工人斗争 《子夜》各章穿插内容 第3章：吴少奶奶林佩瑶 第5、6章：现代青年屠维岳 范博文、深闺少女吴蕙芳 第8章：冯云卿的美人计 第11章：刘玉英 茅盾：《子夜》是怎样写成的 在我病好了的时候，正是中国革命转向新的阶段，中国社会性质论战得激烈的时候，我那时打算用小说的形式写出以下的三个方面：（一）民族工业在帝国主义经济侵略的压迫下，在世界经济恐慌的影响下，在农村破产的环境下，为要自保，使用更加残酷的手段加紧对工人阶级的剥削；（二）因此引起了工人阶级的经济的政治的斗争；（三）当时的南北大战，农村经济破产以及农民暴动又加深了民族工业的恐慌。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 这三者是互为因果的。我打算从这里下手，给以形象的表现。这样一部小说，当然提出了许多问题，但我所要回答的，只是一个问题，即是回答了托派：中国并没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 本书的写作方法是这样的：先把人物想好，列一个人物表，把他们的性格发展以及联带关系等等都定出来，然后再拟出故事的大纲，把它分章分段，使他们联接呼应。这种方法不是我的创造，而是抄袭旁人的。 茅盾：《子夜》是怎样写成的 巴尔扎克，他起初并不想作什么小说家，他打算做一个书坊老板，翻印名著袖珍本，他同一个朋友讲好，两个人合办，后来赔了钱，巴尔扎克也得分担一半。但是他没有钱，只得写小说去还债。他和书店订下合同，限期交货。但是因为时间仓卒，经常来不及，他便想下一个巧妙的办法，就是先写一个极简单的大纲，然后再在大纲上去填写补完，这样便能按期交稿，收到稿费。我不比巴尔扎克那样着急，不必完全依照他那样作。 评论界对《子夜》主题的质疑 作家设计了和虚构了一个工业资本家失败的命运，描写了民族资本此路不通 情况，怎么就说明了中国走资本主义此路不通呢？我不是说这个结论不正确，而是说作出这样的正确结论不是艺术作品的任务，也是艺术作品胜任不了的。——蓝棣之 蓝棣之谈《子夜》 《子夜》缺乏主体性体验，过重客观观察与描写，自然主义创作方法的影响，有迹可寻。《子夜》缺乏时空的超越意识，过于急功近利，是一部缺乏魅力与恒久启示的政治小说，缺乏深厚的哲理内涵，缺乏对人性、生命和宇宙意识的透视，因而是一部“有底”的作品。《子夜》的主题展示建立在对艺术作品功能的误解上；这部小说的创作过程表明，茅盾意识深处对文学的蔑视和对文学尊严的亵读。 蓝棣之：《子夜》的艺术缺陷 我认为《子夜》是这样一部作品：追求伟大，但缺乏深刻的思想力量，也未敢触及时代尖锐的政治课题；追求气魄宏伟，但风格笨重；追求严谨结构，但过于精巧雕镂，有明显的工匠气；追求革命现实主义，但导致了主体性大大削弱。《子夜》在文学水准与思想震撼力量方面，因而在总体成就上，低于茅盾自己的《蚀》三部曲，也低于《腐蚀》和《霜叶红于二月花》。 夏志清论《子夜》 最少在技巧方面来讲，它并未超越《蚀》和《虹》的成就。我们在这本书里不难发觉到茅盾的同情心范围缩小了，代之而起的是自然主义的漫画手法和夸张叙述。…… 夏志清论《子夜》 在《子夜》里，即使茅盾平日描写得最见功夫的女主角——不管是多愁善感型的也好，玩世不恭式的也好——都失了水准，沦为漫画家笔下的人物。茅盾的小说家感性，已经恶俗化了。 二、《子夜》中的城市（上海）形象 太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿 色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的 各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那 炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。 《子夜》中的城市（上海）形象 暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车 驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见 浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊 的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青燐似 的绿焰：Light，Heat，Power！ 《子夜》中的城市（上海）形象 汽车发疯似的向前飞跑。吴老太爷向前看。天哪！几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛，高耸碧霄的