【精品】课件---老舍的《茶馆》.ppt

如第一幕是清朝，宋恩子和吴祥子穿灰色大褂，但到了第二幕，宋恩子和吴祥子仍穿灰色大褂，使得松二爷、王利发不能不请安： 松二爷：（看清楚是他们，不由地上前请安）原来是你们二位爷！（王利发似乎受了松二爷的感染，也请安，弄得二人愣住了。） 宋恩子：这是怎么呢？民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠躬吗？ 松二爷：我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！不能不请安！ 王利发：我也那样！我觉得请安比鞠躬更过瘾！ 吴祥子：哈哈哈哈！松二爷，你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼，哈哈哈！ 这“灰大褂”就是次要人物的符号特征，突出了人物的脸谱化和类型化。 《茶馆》里虽然多是类型人物，但老舍仍将他们塑造得真实可信，栩栩如生。老舍认为，人物类型化，但要语言性格化，“篇幅虽短，人物可不能折扣”“好的语言，可以从一句话里看到一个世界。”马五爷在老舍的笔下不仅仅是个棋子和符号，他们也是一个个性格鲜明的人，他们的言行举止是他们所独有的。老舍认为“对话不能性格化，人物便变成剧作者的广播员。”所以在《茶馆》里做到了人物类型化与典型化的有机结合。 3，《茶馆》对传统艺术的继承与舞台假定性 老舍在《茶馆》里要留下的，正是中国传统戏曲的舞台假定性。 老舍在《茶馆》里安排：“主要人物由壮到老，贯串全剧”，是为了“以人物带动故事”，“次要的人物父子相承，父子都由一演员扮演。”这也具有假定性。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，就是明确地告诉观众，这是在演戏。 假定性要求与观众交流 如第三幕，茶客甲乙上场： 王利发：二位早班儿，带着叶子哪？老大拿开水去！二位，对不起，茶钱先付！ 茶客甲：没听说过！ 王利发：我开了几十年茶馆，也没听说过！可是，你圣明：茶叶、煤球儿都一会儿一个价钱，也许您正喝着茶，茶叶又长了价钱！您看，先收茶钱不是省得麻烦吗？ 茶客乙：我看哪，不喝更省事！（同茶客甲下） 王大栓：（提来开水）怎么？走啦！ 王利发：这你就明白了！ 要求演员跳出角色去评价人物 如第三幕戏小二德子打了学生之后，跟王大栓有一段对话： 王大栓：小二德子，听我说，打人不对！ 小二德子：可也难说！你看教党义的那个教务长，上课先把手枪拍在桌上，我不过抡抡拳头，没动手枪啊！ 王大栓：什么教务长啊，流氓！ 小二德子：对！流氓！不对，那我也是流氓喽！大栓哥，你怎么绕着脖子骂我呢？大栓哥，你有骨头！不怕我这铁筋洋灰的胳臂！ 王大栓：你就是把我打死，我不服你还是不服你，不是吗？ 小二德子：喝，这么绕脖子的话，你怎么想出来的？大栓哥，你应当去教党义，你有文才。 第二幕吴祥子、宋恩子与常四爷的一段对话，是人物“跳出角色”对自己的嘲讽： 吴祥子：有皇上的时候，我们给皇上效力；有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力；现而今，宋恩子，该怎么说啦？ 宋恩子：谁给饭吃，咱们给谁效力！ 常四爷：要是洋人给饭吃呢？ 吴祥子：告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？ 还有第三幕小唐铁嘴得意忘形、不知羞耻地说：“我们是应运而生，活在这个时代，真是如鱼得水！”演员在这里也可以说是“跳出角色”进行嘲讽和批判。 幕与幕之间的快板 一段段快板明快简练，细腻生动，将剧情和人物的命运都介绍了。老舍还安排说快板的傻杨与剧中人有交流，更突出其假定性。如《茶馆》的最后，王利发死后，说快板的傻杨再上场，对正在落泪的小丁宝说起了快板： 小姑娘，别这样，黑到头儿天会亮。 小姑娘，别发愁，西山的泉水向东流。 苦水去，甜水来，谁也不再作奴才。 傻杨如同中国旧戏中串场的丑角。 4、《茶馆》这出戏，难以归类。可以说它不是喜剧，不是悲剧，不是闹剧，不是正剧，也可以说它是喜剧，悲剧，闹剧，正剧。 说它是喜剧是因为它从头到尾有机智的幽默： 庞四奶奶：（庞太监的侄子想当皇上，但好女色，庞四奶奶要康顺子回去一起管住侄子海顺，康顺子坚决不回去，庞四奶奶移怒于王利发）王掌柜，过来，你去跟那个老婆子说说，说好了，我送你一袋子白面；说不好，我砸了你的茶馆！天师走！ 小唐铁嘴：王掌柜，我晚上还来，听你的回话。 王利发：万一我下半天就死了呢？ 庞死奶奶：呸，你还不该死吗？（下） 邹福远：师弟，你看这算哪一出？哈哈哈…… 卫福喜：我会二百多出戏，就是不懂这一出！你知道那个娘儿们的出身吗？ 邹福远：我还能不知道！东霸天的女儿，在娘家就生过……得别细说，我看这群混蛋都有点回光返照，长不了。 老杨：（卖针线的，打开货箱）娘娘，看看吧。 庞四奶奶：唱唱那套词儿，还倒怪有意思！ 老杨：是，美国针，美国线，美国牙膏，美国消炎片，有口红，雪花膏，玻璃珠子细毛线。箱子小，货物全，就是不卖原子弹。 庞四奶奶：哈哈哈，（挑了两双袜子）春梅，拿着，当当，你跟老杨算帐吧！ 车