鲁迅与美术第1课时课件.ppt

说说你心目中的鲁迅。 发现另一个鲁迅。 设计特点一、 以字为主 变化无穷二、 简单 大气 内涵丰富三、讲究构图 巧妙组合四、 熟悉材料 印制技术五、“书卷气”与“民族味”六、 注意整体设计 * * 第2课 鲁迅与美术 第一课时 鲁迅收藏的南阳汉画像之一。 画在植物标本上的“火鸟”（约1911年） 画在植物标本上的“猫头鹰”（1911年） 鲁迅很喜欢猫头鹰，有人称先生为中国文化的守夜人。鲁迅曾说：“因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。” 鲁迅画的猫头鹰 鲁迅小时候在读私塾时，“就喜欢有插图的书，并且经常加以描绘。” 鲁迅1913年手描的土偶像。 鲁迅少年时购买的部分画谱 鲁迅为绍兴《天觉报》创刊号绘《如松之盛》图（1912年）。 从鲁迅的自述和别人的文章中可以看到：少年时期的鲁迅对于美术的喜好是出于天性的，而且这一喜好伴随了他的一生。 能说说北大校徽的设计特点吗？ 鲁迅设计的北大校徽，突出了“以人为本”的理念，是“五四”前夜先进知识分子高举民主与科学大旗，对人的价值、尊严、个性与创造精神进行肯定与张扬的表现。简洁的形式诠释着北大的过去、现在与将来，成就了现代标识史上的经典作品。 “过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。” ——鲁迅 《呐喊》鲁迅 著 暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只对笔画作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。 《引玉集》苏联版画集 版画家们的姓名被横排置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，和左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，充满整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，是中国出版物的经典用色。 《木刻纪程》第一集 在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。鲁迅所书五个活泼有力的行书书名，一条黑色手绘横线把四个字上下隔开，扁长形的“壹”字写在四个字的右边。字体与结构的巧妙安排，显得典雅而大气。 《三闲集》、《二心集》 鲁迅常用毛笔字题字设计封面，他的字有很深的功力，笔划匀称，清秀有力，作为封面，朴素而不单调。而且，他打破了当时封面字体平平版版的格式，不对称地位于封面一边、一角，使封面更富灵活和生气。《三闲集》、《二心集》就是其中的代表之作。 《心的探险》 鲁迅在《心的探险》一书中采用六朝人墓门画像图做书面，图案铺满封面，在图的空白处写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。 《桃色的云》 鲁迅为俄国盲诗人爱罗先珂的童话剧《桃色的云》设计的封面，使用了汉代石刻中的云纹图案，瑰丽而雍容。 《奔流》《萌芽月刊》 鲁迅亲自题字用于封面设计，“奔流”二字通过字体变形设计使得笔画相连，突出装饰效果。 《坟》鲁迅著 陶元庆为鲁迅杂文集《坟》设计的封面与鲁迅自己设计的扉页 画中的猫头鹰站立在方框的右上角，似乎正在凝神注视着什么。 《域外小说集》 鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书本的异域色彩。 《小彼得》 《小彼得》因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。 《国学季刊》 《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。 《铁流》 “铁流”二字，铮铮似有金石之声。加上取用苏联版画家毕斯凯莱夫的作品作为插图，更显革命文学的本色。 鲁迅所欣赏的书籍装帧设计 请你说说鲁迅的书籍装帧设计有哪些特点？ * *