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青年文学家·文学评论 《隐之书》叙事角度转换中隐藏的女性声音 王叶娜 齐鲁师范学院外语系 山东 济南 250013 摘 要 ： 二十多年来，国内外对拜厄特(Antonia Susan Byatt )《隐 知的历史，作者借助多题材叙事的方式讲述着兰蒙特、梅鲁西 之书》的研究大多集中在女性主义研究、叙事学研究和神话原型 娜等特色各异的女性的沉默与呐喊。作者熟练地运用各种文体 ： 研究上，本文把叙述技巧和女性声音主题相结合探究《隐之书》 书信、日记、神话、民间故事，让文本 自己展开叙述，并由此 中的 “隐”字主题，从叙事视角的转换、叙述话语、多题材叙事 将小说的情节一步步引向高潮，而作者所做的，似乎只是躲在 等角度解读女性曾经喑哑的声音，抒发女性自己的声音，让世界 各种文体背后，将现成的文本像串珠子一样串起来。那么作者 倾听穿越古今的女性嘹亮歌声，并借此对女性的生存意义、主体 这样费尽心思地将 自己隐藏在文本背后正是要读者听到人物 自 价值进行确认。 己的声音罢了。 关键词 ：拜厄特 ；《隐之书》；叙事角度 ；女性声音 拜厄特运用了转换叙述视角的极大 自由度和可能性，通过 作者简介 ： 王叶娜（1979- ），女，山东临沂人，讲师, 硕士学位, 采用 “第三人称人物有限视角”使叙述视角在多个人物之间自 英美文学方向。 然地转换，而不着痕迹。叙述者放弃了自己的视角，总是尽量 [ 中图分类号 ] ：I106 [ 文献标识码 ] ：A 通过某个人物的视觉、听觉和想法来观察事件和其他人物。 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2013)-12-044-02 二、叙述者话语与人物话语的交叉融合 《隐之书》中第三人称叙事的使用使叙述者若隐若现，与人 能够发出人类的声音是一种幸福的事情，“拥有一种声音， 物话语交叉融合，二者的状态在形式上是混沌不明的，它们时 就意味着拥有一种生活”。失去发声的权利无疑是不幸而压抑的， 而并行不悖，平分秋色，时而融合为一，不分你我，时而又交 范仲淹 《灵鸟赋》中的灵鸟尚知 “宁鸣而死，不默而生”。对于 错重叠，错落有致，权威的叙述者话语与 自由的人物话语混在 女性来说，倾听和言说尤为重要，写作是女性生存体验的真实 一起，奏出的是丰富多彩的交响，彼此的相辅相成造成的是节 记录，声音的表达乃生命的需要、身体的快乐。女性拥有了自 制而平衡的文本效果，而这一切的背后则是拜厄特深藏不露的 己的声音，就意味拥有了 自己的话语权、生存权和 自由意志。 叙事策略。 女性生存的意义在于反驳男性声音暴力，以女性意识，发出自 《隐之书》整体上以人物话语为主，人物话语强于叙述话语， [1] 己的声音，进行女性的审美创造。 叙述话语为其提供背景与环境，起到补充与连接作用，但有时 拜厄特是一个表达女性声音的高手，她的很多作品无不以 叙述话语与人物话语产生混淆，无法分清话语的主体，有时叙 各式腔调吟唱女性之歌。拜厄特在 1990 年出版了长篇小说 《占 述话语又通过隐身来实现与人物话语的交融。对于二者的混淆 有 ：一段罗曼史》，也叫做 《隐之书》。作者因之荣获当年英文 与交融，在具体的文本中，拜厄特是通过运用多种技巧与手段 小说的最高荣誉 “布克奖”。 《隐之书》是一部隐藏女性声音的 来完成的。一种是使叙述话语与人物话语在语气、修辞、造句、 作品。书中十几个女性人物分别代表着不同时期、虚幻的和现 风格上完全保持一致，令读者难以辨明二者的界限，无法分清 实中的女性的声音弥漫在古今两个故事线索里面。本书把历史 究竟谁在说话。当人物话语 自由流动的时候，有时在场的叙述 悬疑、文化寻根、学术计谋混杂在雅致古典的爱情情节里面， 者会对人物话语流露出肯定与赞赏，于是就追随人物话语，模 运用多种体裁叙事等多种叙述技巧，小说呈现出复调结构与众 仿其 口吻说话，并夹杂着作者的感