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数码影视摄像与策划 概 论 一、为何要学 “读图时代”来临对人们认识世界提出了更高要求 当前的文化已逐步脱离了以文字语言为主导的形态，日益转向以形象、影像为中心的感性化文化形态，这意味着人类认识方式和思维方式发生了重大的转变。 “视觉读写能力” 的培养： 视觉感知能力，视觉审美能力，视觉解读能力，视觉表达能力 二、怎么学？理论学习+实践 多看；多想；多练； 第一章 电视画面 第一节 电视画面 一、电视画面的定义 1、视觉惰性（视觉残留） 当前后具有相关性和连续性的单幅的固定画面在人眼前连续换幅的时候，由于人眼的视觉残留现象，这时候人看到的不是分散的单幅画面而是连续的运动图案。 2、电视画面 就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，我们又可以把它称作电视镜头。 电视画面是电视叙事和造型的基本因素，是组成电视节目的基本单位。 二、电视画面的作用 1、叙事；2、揭示内涵；（也可以说是画面的渗透力、画面的张力）3、审美； 三、电视画面的特点 1、影视画面的画幅比相对固定；2、影视画面具有运动性；3、影视画面的时间性；4、影视画面的分切拍摄组接叙事；5、影视画面的逼真性；6、影视画面可以再造时空； 第二节 景 别 一、 景别的概念 1.景别是被摄主体/画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。 2.景别一般有远、全、中、近景和特写。 3.恰当的景别能更直接地表达拍摄者的意图，将那些与主题无关或者关系不大的内容删减或者削弱。 4.景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定。 5.景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式。 二、各种景别及其特点 1、远景 远景表现广阔的场面，交待人物所处的环境。 在远景中, 人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半,用来表现开阔的场面或广阔的空间。 远景中的表现主体，往往从属于画面内所表现的环境。相比之下，这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素。 2、全景 全景可以看清人物的形体动作以及人物和环境的关系，全景拍摄时，要注意把人物的脚全拍出来，不能仅在足面以上。 全景中环境空间处于从属地位，完全成为一种造型的补充和背景衬托。 全景比远景更能全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。 3、中景 中景以富有表现力的局部为主，环境为次。人物在画面中是不完整的，但是形象已经明显增大，神态相貌更加清晰。 中景是叙事功能最强的一种景别。在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。 4、近景 近景是表现人物腰部以上或者景物局部面貌的画面。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此，近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。 近景中，环境被淡化，处于陪体地位，很多情况下，会将背景虚化，这样有利于更好地突出主体。 人物的面部特征、表情神态、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波动，成为了画面中表达的最重要内容，留给了观众深刻的印象。 人物的面部特征、表情神态、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波动，成为了画面中表达的最重要内容，留给了观众深刻的印象。 5、特写 特写是表现人物身体某个局部细节或者某被摄景物局部细节部分的画面。 构图方面的单一性，直接性，所以还能够突出强化观众对此形象的心理认同感，进而影响到观众内心深处，使之产生共鸣与联想。 三、各种景别拍摄的不同要求 1、远景 （1） 应注重表现辽阔深远的景物，尽量少用或不用前景，防喧宾夺主。 （2） 注意形成透视效果，造成一种空间距离感。 （3） 在光线处理上，可以采取侧光或侧逆光，突出大气透视效果。 （4） 一般采用静帧形式，即使运动摄像，也应极其缓慢的摇摄。 （5）电视与电影不同，远景容易产生细节过分不清晰，视觉感觉弱化的现象，需慎用。 2、全景 （1）人物不能 “顶天立地” ，要留白。 （2） 注重环境气氛和环境因素的表现。 （3）可选择前景和背景来突出主体，体现画面空间感觉，同时丰富了内容。 3、中景 （1）为了画面丰满，一般要避免单人画面，尽量采用双人或多人构图。 （2）在双人或多人中景构图中，避免平面排列或者线性布局，要强调前后景关系和角度变化，并适当使用镜头焦距变化来改变画面背景的虚实变化。 4、近景 （1） 拍摄近景时应尽量避免清晰明亮杂乱的背景，防止对观众视线产生干扰。 5、特写 （1）画面内不需前景和背景，只有一个突出细节的主体。 （2）特写画面中的人物动作幅度一定不能太大。 （3）一系列镜头中不能过多使用特写镜头，否则将减弱观众视觉环境空间关系，增加观众视觉变化节奏，造成叙事上迷茫脱节