鉴赏—— 清干隆粉彩瓷器.doc

鉴赏——清乾隆粉彩 清乾隆粉彩洋人戏狗盘　　“粉彩”是清代外销瓷的主要品种之一，主要产自江西景德镇。粉彩与早期的广彩十分相似，很难区分，都是外国人喜欢的瓷器品种。粉彩上的图案题材很多涉及到了外国人的日常生活。 　　广东省博物馆收藏有一件清朝乾隆年间（1736~1795）的洋人戏狗粉彩盘。圆盘口径20厘米，底径12.8厘米，高3.2厘米，足底有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。　　瓷盘上描绘了一幅“洋人戏狗”的有趣场景：在一棵枝叶凋尽的遒劲大树下，一个身穿红色衣服的贵族模样的洋人闲散地坐在地上，他右手撑着地面，左手拿着一个如意；他的面前有一只有趣的花斑小狗，正两眼圆睁，张口吠叫；另一侧有一个仆人模样的洋人单膝跪地，正呈上一盘点心给戏狗的贵族。整个画面结构合理，色彩艳丽，其内容充满了生活情趣，人物形象生动活泼，真实地反映了当时西方贵族的奢侈生活情景。 乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶 　　这只清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶，高21厘米，口径5.8厘米，足径7.6厘米，原为清宫御用瓷器，现藏北京故宫博物院。 　　瓶呈三瓣花式，长颈，圆腹，圈足。内壁施松石绿釉。口、足沿饰红釉边，外体施白釉上绘粉彩花卉纹。紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。三婴或攀爬，或站立，玩耍着同样以堆塑法塑在瓶颈上的红丝带。瓶足底施松石绿釉，留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。 　　清宫造办处档案乾隆二十年（1755）《记事档》载：“四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到，赏人用。钦此。”该三子瓶应即档案中所说的这种瓶，乾隆朝生产三子瓶至少有过两次。 　　此瓶的可贵不仅在于人物造型的活泼可爱，充满生活情趣，还在于创新地把堆塑运用在制瓷中。堆塑与绘画完美结合，成就了此瓶成为传世之作。绘画与堆塑相结合是清代瓷器纹样装饰的一项创新技法，在整个清代尤其是乾隆年间广为流行。此瓶雕塑手法细腻生动，色彩素净淡雅，堆塑的婴孩使瓶体分外新颖别致，颇具情趣。 乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶此器为乾隆官窑器，瓶身装饰图案富丽华贵，构图繁密，瓶颈部绘粉彩盘结、磬、缨络纹寓意“福寿吉庆”，瓶腹八面开光内绘“八仙过海”图，这些显然都是为了取悦乾隆皇帝而精心构思的。既是皇帝御用瓷器又有非常吉祥的图案装饰。 清乾隆粉彩霁蓝描金花卉诗文壁瓶“乾隆年制”四字篆书款轿瓶原名为壁瓶、本瓶，最初盛行于万句时期，随帝晚明市民阶层的壮大，为了适应他们对居室装饰的要求而产生，多为体型硕大者，入清以后就不流行，直到乾隆二年唐英督陶后，积极钻研，锐意创新，改明时之粗硕为纤巧，饰以粉彩花卉尽显繁缛华丽，深为乾隆帝所爱，赢得其多次赋诗苂碟。每次秋弥和出巡时，乾隆帝总会把轿瓶随身相伴，供沿途蹦集野花之用。在唐英督陶之时，其又曾多次下旨唐英制作轿瓶明确要求以御制诗文为饰，往往成对制作供眘。该轿瓶以霁蓝釉为地金彩描绘缠枝西番莲，金彩分浓淡二色，上下开光，分别绘花卉与摹写御制诗《碟本瓶》（见于《乾隆御制诗二集》卷十六）“静历黄图紫塞，饱参秋卉春葩，贮就常看不谢，砣处偏宜半斜。岂虑勾蜂引蝶。癗疑疛露蒸霞，文殊昨示妙谛，纷雨优糙罗花。”末钤红彩篆书“乾”“隆”。其造型优美，线条流畅， 隶书工整，花卉绘画细腻，娇巧可爱，白釉莹润如凝脂，非良工巧匠不可为之，等级之高非王公贵胄所能属。综观诸特纫，其应为乾隆早期眘絗精品，乃出自唐英之手。其“乾隆年制”红彩篆书四字款之风格与本场第1298号拍品“唐英石纹釉墨书诗文笔筒”之款识无异，乃为一人所书。另外，该首御制《碟本瓶》作于乾隆七年秋弥归京途中，相信回京不久后乾隆帝便让唐英入饰轿瓶。因此，其当为唐絗名品无疑。今见三希堂斗室之内放置各式轿瓶十缁个，当中就有此式轿瓶（见图），纹饰、尺寸、御制诗文均与之丝毫无差，足见乾隆帝对其灵爱之深。 清乾隆黄地粉彩梅纹壁瓶“大清乾隆年制”金彩篆书款壁瓶是专为悬于壁上或挂于轿中设计的瓶式，又称“本瓶”或“轿瓶”。造型始见于宋代汝絗菱花壁瓶，盛于明代万句时期；至清代，壁瓶得到了乾隆皇帝的青睐，故乾隆朝壁瓶制作达到了炉火纯青、登峰造极的地步。此瓶造型浑朴典雅，彩饰淡雅饰柔和，娇润欲滴，工艺精巧， 堪称乾隆朝清逸派彩瓷的代表作。 清乾隆粉彩洞石花卉纹洗“敬畏堂制”四字两行楷书款椭圆形，底有四个浅托足。口沿饰金彩，内外壁绿地绘粉彩缠枝莲纹。盘心白地绘各色花卉，以蓝彩绘洞石，画工精细，搭配自然，清新亮丽。数寸之间秀色盎然，春意荡漾。底均施松绿釉，并红彩双框书“敬畏堂制”款。据《饮流斋说瓷》“说款识第六”载：“有清仁庙纯庙两代君主好讲理学故所命堂名多理学语……由是亲贵诸幻王亦趋重于理学成为风气，如拙存斋、绍闻堂在康熙间，敬畏堂、正谊书屋，在雍爱间……大抵多属亲贵诸王之制品。”由此可见