简明艺术教育与欣赏 教学课件 作者 左家奇主编 8国画欣赏.ppt

中国画欣赏 中国画的特征概述 2、 在构图方法上不受焦点透视的束缚， 多采用散点透视法（即可移动的远近法）,使得 视野宽广辽阔，构图灵活自 由，冲破了时间与 空间的局限。 3、绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起，讲究诗、书、画、印的结合，形成了中国画独特的内容美和形式美。 中 国 画 的 分 类 1、从画的内容来看，可分为： 仕女 山水画 2、从画的形式或颜色上可分为 青 绿 金 碧 浅 绛 3、从画的技巧上可分为粗笔（泼墨） 墨分五色：焦、浓、重、淡、清如加宣纸的白色就称为：六 彩 细笔（工 笔) 皴 法 白 描  没骨 中 国 画 的 发 展 1、中国美术的源头——原始社会美术 2、青铜的光辉——夏、商、周美术 3、封建社会的美术样式——秦汉美术 4、南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 5、灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 6、开宗立派的时代——宋辽金元美术 7、延续与变异——明清美术 8、冲突中的融合与发展——民国与新中国的美术 名作导读 吴庆云《旭日东升》图 吴庆云(?～1 916)，字石仙，后以字行，号泼墨道人，江苏上元(今南京)人，流寓上海。其山水画气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重。后赴日本归，参用西画，乃长烟雨法。墨晕淋漓，烟云生动，峰峦林壑，阴阳向背处，皆能渲染入微。又擅米芾、高克恭两家墨戏，在民初有很大影响。 黄山寿《匡庐读书图》 黄山寿(1855～1919)，原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年生活贫困，一生志力于书画。书法学唐、北魏及清郑燮、恽寿平等，得其神韵；国画创作则人物、山水、花鸟，无一不能。 徐 悲 鸿 徐悲鸿（1895年—1953年），江苏宜兴屺亭桥人。中国现代美术事业的奠基者，杰出的画家和美术教育家 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 写 意 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 解索皴 雨点皴 荷叶皴 斧劈皴 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 《旭日东升》是近代以来常见的题材，它所折射的是一种忧患意识和一种家国情怀，把这个题材和中国传统山水画整合起来，吴石仙应该是比较早的一位实验者。两山之间的水波明显引入了西画的明暗画法，这种立体感在此之前是很少见的。 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 黄山寿山水多青绿，颇见功力。青 绿山水一派的精髓，他能化为己用，表 明他在继承传统基础上的开拓和变革。 他画山笔力方硬，但不刻薄，在直接勾 勒的山骨和皴擦的山体之间达到完美的 结合。《匡庐读书图》画近处岸边，茅 屋中有人在读书吟诗，屋外有两人在散 步缓行，后有童子相随，前面两人一副 仙风道骨的身影与山中云雾缭绕的境界 化为一体。远山山顶耸立丛丛松林，山 中潺潺流水把静的山变成动的山，从而 同云雾、行人打破了山中的宁静。 艺 术 欣 赏 （国 画） 徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力 倡用“写实主义”改造中国画，强调“尽 精微、致辞广大“、”惟妙惟肖“、”直 接师法造化“，特别是他的”素描是一 切造型艺术的基础“论，在画史上产生 了划时代的效果，宣布了从顾恺之到 任伯年一千多年间勾红填色形式的大 体结束和一代新形式国画的诞生。他 的写实主张和从苏联引进的“社会主义 现实主义“并为一体，成为本世纪最大 的主流画派。 1895-1953 艺 术 欣 赏 （国 画） 艺 术 欣 赏 （国 画） 奔马图　　徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是一洗万古凡马空，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态 艺 术 欣 赏 （国 画） 这幅宽三百五十一厘米、高一百三十八厘米的中国画，栩栩如生地塑造了一位朴实的劳动者——九方皋的形象。他正在聚精会神地察看面前的那些马，而那匹黑色的雄马仿佛突然见到了知音，它发出快乐的嘶鸣，扬起钢铁般的蹄子，跃跃欲试。 　　徐悲鸿笔下的马都是奔放不羁的野马，从来不戴缰辔，画中黑色的雄马却例外戴着缰辔。有人问徐悲鸿：“这是为什么？”徐悲鸿笑答：“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸者制。”  艺 术 欣 赏 （国 画） * 主讲：倪旭前 艺 术